En este período, el laboratorio trabaja a pleno rendimiento y alcanza su máxima expresión. Sus sonatas —la Waldstein e incluso la Sonata para violín “Kreutzer”—, junto con los Cuartetos Razumovsky, se convierten en la ingeniería necesaria para sostener la escala monumental de la Heroica y la fuerza motriz de la Quinta. Para cada sinfonía hay un trabajo previo: en el piano, la búsqueda de la potencia; en el cuarteto, la cohesión. Lo personal se vuelve épico: el piano ensaya el “golpe” y el cuarteto, la “tensión”.