Orquestra Barroca Catalana & Cor de Cambra del Palau
―Passió segons sant Joan
Palau Bach
Diumenge, 24 d'abril de 2022 – 11 h
Sala de Concerts
Amb el suport de:
Compromís amb el medi ambient:
Amb la col·laboració de:
Membre de:
Programa
Juan de la Rubia, orgue
Matthew Thomson, Evangelista
Elionor Martínez, soprano
Lara Morger, mezzosoprano
Joan Francesc Folqué, tenor
Oriol Mallart, baríton
German de la Riva, Jesús
Daniel Morales, Pilatus
Anna Campmany, Ancilla
Pablo Acosta, Petrus
Daniel Thomson, Servus
Cor de Camba del Palau de la Música Catalana (Simon Halsey, director artístic)
Orquestra Barroca Catalana (Santi Aubert, director artístic)
Xavier Puig, directorJohann Sebastian Bach (1685-1750)
Passió segons sant Joan, BWV 245I part
1. Cor: Herr, unser Herrscher
2a. Recitatiu (Evangelista, Jesús): Jesus ging mit seinen Jüngern
2b. Cor: Jesum von Nazareth
2c. Recitatiu (Evangelista, Jesús): Jesus spricht zu ihnen
2d. Cor: Jesum von Nazareth
2e. Recitatiu (Evangelista, Jesús): Jesus antwortete
3. Coral: O groβe Lieb
4. Recitatiu (Evangelista, Jesús): Auf daβ das Wort erfüllet würde
5. Coral: Dein Will gescheh, Herr Gott, zugleich
6. Recitatiu (Evangelista): Die Schar aber und der Oberhauptmann
7. Ària (contralt): Von den Stricken meiner Sünden
8. Recitatiu (Evangelista): Simon Petrus aber folgete Jesu nach
9. Ària (soprano): Ich folge dir gleichfalls
10. Recitatiu (Evangelista, Ancilla, Pere, Jesús, Servus): Derselbige Jünger war dem Hohenpriester bekannt
11. Coral: Wer hat dich so geschlagen
12a. Recitatiu (Evangelista): Und Hannas sandte ihn gebunden
12b. Cor: Bist du nicht seiner Jünger einer
12c. Recitatiu (Evangelista, Pere, Servus): Er leugnete aber und sprach
13. Ària (tenor): Ach, mein Sinn
14. Coral: Petrus, der nicht denkt zurückII part
15. Coral: Christus, der uns selig macht
16a. Recitatiu (Evangelista, Pilat): Da führeten sie Jesum
16b. Cor: Wäre dieser nicht ein Übeltäter
16c. Recitatiu (Evangelista, Pilat): Da sprach Pilatus zu ihnen
16d. Cor: Wir dürfen niemand töten
16e. Recitatiu (Evangelista, Pilat, Jesús): Auf daβ erfüllet würde das Wort
17. Coral: Ach groβer König
18a. Recitatiu (Evangelista, Pilat, Jesús): Da sprach Pilatus zu ihm
18b. Cor: Nicht diesen, sondern Barrabam
18c. Recitatiu (Evangelista): Barrabas aber war win Mörder
19. Arioso (baix): Betrachte, meine Seel
20. Ària (tenor): Erwäge, wie sein blutgefärbter Rücken21a. Recitatiu (Evangelista): Und die Kriegsknechte flochten eine Krone
21b. Cor: Sei gegrüβet, lieber Jüdenkönig
21c. Recitatiu (Evangelista, Pilat): Und gaben ihm Backenstreiche
21d. Cor: Kreuzige, kreuzige
21e. Recitatiu (Evangelista, Pilat): Pilatus sprach zu ihnen
21f. Cor: Wir haben ein Gesetz
21g. Recitatiu (Evangelista, Pilat, Jesús): Da Pilatus das Wort hörete
22 Coral: Durch dein Gefängnis, Gottes Sohn
23a. Recitatiu (Evangelista): Die Jüden aberschrieen und sprachen
23b. Cor: Lässest du diesen los
23c. Recitatiu (Evangelista, Pilat): Da Pilatus das Wort hörete
23d. Cor: Weg, weg mit dem
23e. Recitatiu (Evangelista, Pilat): Spricht Pilatus zu ihnen
23f. Cor: Wir haben keinen Kónig
23g. Recitatiu (Evangelista): Da überantwortete er ihn
24. Ària (baix i cor): Eilt, ihr angefochtnen Seelen
25a. Recitatiu (Evangelista): Allda kreuzigten sie ihn
25b. Cor: Schreibe nicht: der Jüden König
25c. Recitatiu (Evangelista, Pilat): Pilatus antwortet
26. Coral: In meines Herzens Grunde
27a. Recitatiu (Evangelista): Die Kriegsknechte aber
27b. Cor: Lasset uns den nicht zerteilen
27c. Recitatiu (Evangelista, Jesús): Auf daβ erfüllet würde die Schrift
28. Coral: Er nahm alles wohl in acht
29. Recitatiu (Evangelista, Jesús): Und von Stund an nahm sie der Jünger
30. Ària (contralt): Es ist vollbracht
31. Recitatiu (Evangelista): Und neiget das Haupt
32. Ària (baix i cor): mein teurer heiland, laβ dich fragen
33. Recitatiu (Evangelista): Und siehe da, der Vorhang im Tempel zerriβ
34. Arioso (tenor): Mein Herz, indem die ganze Welt
35. Ària (soprano): Zerflieβe, mein Herze
36. Recitatiu (Evangelista): Die Jüden aber, dieweil es der Rüsttag war
37. Coral: O hilf, Christe, Gottes Sohn
38. Recitatiu (Evangelista): Darnach bat Pilatum Joseph von Arimathia
39. Cor: Ruht wohl, ihr heiligen Gebeine
40. Coral: Ach Herr, laβ dein lieb EngeleinDurada aproximada del concert: primera part 35 minuts; pausa 20 minuts; segona part 80 minuts
#clàssics #coral #jovestalents
Poema
Ni la pedra
Ni la pedra
ni la natura
no saben res,
desconeixen.
Així la digna
mesura,
el do privat
de l’home,
obscur de
crosta eixorca,
perdut i ignorant.
sap el ferro
la seva capacitat
de matar?Jaume C. Pons Alorda
I.L’arbre dels ciris
L’arbre de les estacions / Cilici (2009)Comentari
L’artesà de la música
El 1723 Johann Sebastian Bach va ser nomenat Kantor a l’església de Sant Tomàs de Leipzig i es va traslladar a la ciutat on viuria gairebé tres dècades fins a la mort, el 1750. Entre les obligacions del nou càrrec hi havia l’ensenyament musical als alumnes de la Thomasschule i dotar de música nova els oficis de les esglésies de Sant Tomàs i Sant Nicolau. És en aquest context que neix la Passió segons sant Joan, escrita el primer hivern que passa a la ciutat i estrenada el 1724. Aquesta Passió és una de les cinc que va escriure Bach. No totes han arribat fins als nostres dies. Les més conegudes i interpretades són la Passió segons sant Mateu i la Passió segons sant Joan. Segurament, el fet de la bona conservació d’aquestes partitures respecte de les altres Passions fou gràcies a la custòdia acurada del seu fill Carl Philipp Emanuel Bach.
Com passa amb altres obres de la història de la música, i més havent estat escrites per a un ús concret, aquestes van caure en l’oblit per donar pas a músiques noves. És necessari recordar l’important paper que va tenir Felix Mendelssohn en la recuperació del repertori amb la seva orquestració a la romàntica de la Passió segons sant Mateu l’any 1829 i que va iniciar la redescoberta d’altres obres de Bach, com faria Pau Casals anys més tard, el 1889, recuperant les Suites per a violoncel sol del mateix autor.
Si comparem les dues Passions esmentades, la Passió segons sant Joan és la més breu, la més concentrada i a la vegada la més íntima. El text està basat en els capítols 18 i 19 de l’Evangeli de sant Joan, tot i que Bach, amb intenció narrativa, hi incorpora moments de l’Evangeli de sant Mateu. La partitura va ser modificada diverses vegades fins a arribar a la versió definitiva. Va ser escrita per ser interpretada Divendres Sant. En principi l’estrena estava prevista a l’església de Sant Tomàs, però finalment la primera interpretació es va dur a terme a l’església de Sant Nicolau de Leipzig.
L’obra està pensada per a veus solistes, cor i orquestra amb instruments concertants, és a dir, instruments que tenen parts solistes destacades. Bach escriu la seva obra més extensa fins al moment i fa servir un conjunt d’instruments més nombrós del que emprava habitualment a Leipzig. La secció de corda agafa més pes amb violins, violes, violes d’amore, viola de gamba, violoncels i violons. A la secció de vent apareixen flautes, oboès d’amore i oboè da caccia, a més de fer servir un acompanyament de doble continu amb el clavicèmbal i l’orgue.
Òbviament, en tractar-se d’una partitura amb text, la relació entre música i paraula és clau per gaudir d’una experiència total. La Passió és plena de pistes musicals, accents, dissonàncies i altres recursos que doten les notes de sentiments associats al text i al context. Alguns exemples d’aquesta relació tan estreta entre música i paraula es poden trobar en molts moments. Quan l’Evangelista narra com Jesús és flagel·lat, el cant i els instruments que fan el baix continu expressen clarament aquests cops. També s’hi poden escoltar crits al cor “Bist du nicht”, realitzats per l’entrada de les veus cada cop més ràpida i en intervals més curts; realment sembla que cada cop més persones s’afegeixen a l’aldarull. La història de la Passió tal com l’explica l’Evangeli de sant Joan és molt diferent de com l’expliquen la resta d’evangelis. Aquesta versió posa èmfasi en l’origen diví de Crist. En cap altre Evangeli Jesús és tan humà com en aquest.
María José Anglés, musicòloga
Biografies
Biografies
©May Zircus
©May Zircus
Juan de la Rubia, orgue
Organista titular de la basílica de la Sagrada Família, és natural de la Vall d’Uixó (Castelló), on inicià els estudis amb el seu pare i Ricardo Pitarch. En la seva formació a diverses capitals europees comptà amb el mestratge d’Óscar Candendo, Wolfgang Seifen, Michel Bouvard i Montserrat Torrent, a més d’Olivier Latry i Ton Koopman. Durant els seus inicis rebé fins a cinc premis extraordinaris en diverses especialitats, a més del primer premi del Concurs Permanent de Juventudes Musicales de España (2002) i el Premi El Primer Palau (2004), guardons que contribuïren a impulsar notablement la seva carrera.
La seva activitat incessant com a solista, director, acompanyant i continuista l’ha portat a trepitjar els principals escenaris d’una trentena de països arreu del món, entre els quals destaquen l’Auditorio Nacional de Música de Madrid, Konzerthaus de Berlín, Gewandhaus de Leipzig, Elbphilharmonie d’Hamburg, les catedrals de Colònia, Westminster, Bogotà, Ciutat de Mèxic i Tunísia, St. Sulpice de París, o el Teatre Mariïnski i la Philharmonia de Sant Petersburg, entre d’altres.
De la Rubia ha actuat com a solista amb orquestres, com la Freiburger Barockorchester, Kammerorchester Carl Philipp Emanuel Bach, Orquesta Nacional de España, Orquestra Simfònica de Barcelona i Nacional de Catalunya, Orquesta Barroca de Tenerife, Orquesta Sinfónica del Principado de Asturias, Orquesta Sinfónica de Galícia, Orquesta de la Comunidad de Madrid, Orquestra de la Comunitat Valenciana, Orquesta Ciudad de Granada i Orquesta de Cuerdas de Bogotà.
Ha treballat amb els directors Andrew Grams, François-Xavier Roth, Carlos Mena, Simon Halsey, Salvador Mas, Kazushi Ono, Víctor Pablo Pérez o Simon Rattle.
I també ha col·laborat amb les principals formacions corals del país i amb els solistes Matthias Goerne, Asier Polo, Mireia Farrés, Raquel Lojendio, Carolyn Sampson, Marta Mathéu o Philippe Jaroussky, amb qui va enregistrar el CD Sacred Cantatas (Erato, 2016), nominat a un Premi Grammy el 2018.
Aquesta última dècada De la Rubia també s’ha especialitzat en la improvisació sobre pel·lícules de cinema mut, entre les quals destaquen Faust i Nosferatu de Murnau o Metropolis de Lang.
Entre la seva extensa discografia, cal destacar l’enregistrament dedicat a Johann Sebastian Bach (distingit amb un Melómano de Oro el juliol del 2016 i considerat “tota una revelació” per Aleix Palau i “un dels enregistraments més sorprenents de l’any” per a Stefano Russomano des de les pàgines d’«ABC»). El seu darrer treball, enregistrat amb el claviorgue Hauslaib (1590) del Museu de la Música de Barcelona, l’ha dedicat a la música d’Antonio de Cabezón.
Membre de la Reial Acadèmia de Belles Arts de Sant Jordi i professor de l’Escola Superior de Música de Catalunya, habitualment ofereix masterclasses a les ciutats de Budapest, Stuttgart i Roma.
Biografies
Matthew Thomson, tenor
Natural de Melbourne (Austràlia), és un tenor i coach vocal amb seu a Barcelona especialitzat en repertori de cambra i solista del Barroc al Classicisme. També té un gran interès en la interpretació de noves composicions. El 2014 va completar un Màster en Música (Ensenyament i Interpretació) al Melbourne Conservatorium of Music a la University of Melbourne, sota la tutela de Stephen Grant, on també va completar la llicenciatura en veu clàssica amb Vivian Hamilton. Ha rebut entrenament o ha participat en masterclasses amb Dame Emma Kirkby, Lluís Vilamajó, Ton Koopman, Andrew Lawrence-King i Marta Mathéu, entre d’altres.
Des que es va traslladar a Barcelona l’any 2015, ha treballat amb la majoria de grups vocals professionals de la ciutat, com el Cor de Cambra del Palau de la Música, O Vos Omnes, Cor Cererols, Cor Francesc Valls, Bach Collegium Barcelona o La Capella Reial de Catalunya, entre d’altres. El 2017 va rebre la Beca Bach per participar com a tenor solista en onze Cantates de Bach amb el Bach Zum Mitsingen. El 2016 va ser guardonat amb el Premi John Amis de la Dartington International Summer School a través del Tait Memorial Trust.
Algunes de les actuacions més destacades de la carrera de Matthew inclouen: solista a la Passió segons sant Mateu de Bach (Ballarat Organs of the Goldfields Festival), Don Ettore de La cantarina de Haydn (Teatre de les Comèdies a Reus), Orfeo al Club Monteverdi (Notte e Giorno), solista a Espanya 1556 (amb Melbourne Banda renaixentista, La Compañía), i solista a Les Vespres (1610) de Monteverdi (Gloriana Chamber Choir i gira amb Newman College Choir de 2015 per Nova Zelanda).
Biografies
Joan Francesc Folqué, tenor
Compaginant-ho amb la carrera d’humanitats, començà a estudiar cant sota el mestratge de la soprano Marta Mathéu. Graduat en interpretació de cant clàssic i contemporani per l’ESMUC amb la mezzosoprano Mireia Pintó, també va cursar el Màster d’Òpera a la Universität für Musik und Darstellende Kunst a Viena, amb el tenor Ramón Vargas. Actualment estudia amb Sherman Lowe. Ha rebut consells de Josep Bros, Gregory Kunde, Chris Merritt, Jeffrey Francis, Juan Lomba i Vivica Genaux.
Ha estat dirigit per Mark Minkowski, Pinchas Steinberg, Rani Calderon, Erwin Ortner, Andrea Marchiol, Francesco Lanzillotta, Salvador Mas, Salvador Brotons, Pablo González i Daniel Gil de Tejada.
Com a solista ha interpretat el Messiah (Händel), Requiem i Missa en Do menor (Mozart), Te Deum (Bruckner), Missa Nelson (Haydn), Das Paradies und die Peri (Schumann), Fantasia Coral i Novena Simfonia (Beethoven), Petite messe solennelle (Rossini) i El pessebre (Casals).
Del repertori operístic ha interpretat els rols de Don Basilio (Le nozze di Figaro, Mozart) i Paolino (Il matrimonio segreto, Cimarosa) al Teatre Schönbrunn de Viena. Ha cantat Don Ottavio (Don Giovanni, Mozart) i Ferrando (Così fan tutte, Mozart) amb els Amics de l’Òpera de Sabadell. També ha cantat Contino Belfiore (La finta giardiniera, Mozart) amb la Sommerakademie de la Filharmònica de Viena a la Konzerthaus (Viena) i al Musikverein (Graz). Recentment ha fet de Matteo (Violanta, Korngold), Gastone (La traviata, Verdi) i Flavio (Norma, Bellini) al Teatro Regio de Torí. Ha debutat al Festival de Música Antiga d’Innsbruck (Barockoper Jung Project) com a Gavust (Boris Goudenow, Mattheson).
Biografies
Elionor Martínez, soprano
Nascuda a Barcelona (1996), va començar els estudis musicals a l’Escola Municipal de Música Can Roig i Torres, on es va iniciar en cant amb la professora María Luz Martínez. Va cursar els estudis superiors al Conservatori del Liceu, becada per la Fundación Ferrer-Salat, amb la professora Dolors Aldea. Va guanyar la Salvat Beca Bach 2016, atorgada per la Fundació Bach Zum Mitsingen Barcelona. Va participar al Concurs de Cant Josep Palet de Martorell 2019, on va obtenir quatre premis especials.
Com a solista ha interpretat El Messies de Händel, Requiem de Mozart, Gloria de Vivaldi, Requiem de Fauré, Requiem de Brahms, Magnificat de Bach i diverses Cantates del mateix autor. També ha fet papers de solista en produccions d’òpera, com ara Dido i Enees de Purcell, Il convito de Cimarosa, Così fan tutte de Mozart i La Cenerentola de Rossini. Ha cantat amb la Bremer Philharmoniker sota la direcció de Hermes Helfricht i ha ofert diversos recitals de cançó catalana i francesa amb la pianista Olivia Zaugg a Suïssa.
En el camp coral, canta habitualment amb La Capella Reial de Catalunya, dirigida per Jordi Savall, i el Collegium Vocale Gent, sota la direcció de Philippe Herreweghe. Ha actuat a la Philharmonie de París, Chapelle Royale de Versalles, Teatro Ristori de Verona, Teatre Nacional de Varsòvia, Centre d’Arts de Seül i a l’església de sant Francesc de Paula de l’Havana.
Actualment està cursant el Màster en Interpretació Musical a la Hochschule für Musik de Basilea amb el professor Marcel Boone, gràcies al mecenatge de la Fundación Salvat.
Biografies
Lara Morger, mezzosoprano
La mezzosoprano va néixer al cantó suís d’Obwalden. Va començar la formació musical amb el violí i el fagot abans de dedicar-se plenament al cant. Actualment intervé habitualment en produccions d’òpera i oratori, així com en concerts de música de cambra per Suïssa, Alemanya, Espanya i França.
Va estudiar fagot i fagot barroc a Zuric i Leipzig, on també va començar la formació vocal amb els professors Jeanette Favaro-Reuter i Marek Rzepka. L’any 2020 va acabar la llicenciatura amb distinció en òpera, concert i pedagogia, amb la professora Dorothea Wirtz a la Musikhochschule Freiburg i va començar els estudis de màster amb Tanja Baumgartner a la Hochschule der Künste de Berna.
Va debutar en òpera a Friburg de Brisgòvia com a Diana de Les aventures du roi Pausole d’Arthur Honegger i com a Ruggiero d’Alcina de Händel. El 2019 va cantar el paper de Joacim de Susanna de Händel al Naumburger Dom, acompanyada per la Lautten Compagney de Berlín, dirigida per Wolfgang Katschner. El 2022 apareixerà en el rol principal d’Alessandro de Händel en una producció amb la Junge Deutsche Philharmonie a l’ETA Hoffmann Theatre de Bamberg, sota la direcció de Gottfried von Goltz.
Ha rebut nombrosos premis i beques, com la Beca Richard-Wagner, la Beca Bovicelli de la Fundació Schloss Weissenbrunn per a la interpretació de música del segle XVII i la Beca Bach de la Fundación Salvat.
La seva passió per la música de cambra la va portar a cofundar diversos grups. Amb el Trio Nushka, que ofereix una combinació fascinant de veu, trompa anglesa i piano, busca noves interpretacions de la música, que van des del repertori de lied de finals del segle XIX fins a peces contemporànies i es concentra principalment a interpretar obres de dones compositores. El treball de l’Ensemble Tammurriata se centra al voltant de la música barroca llatinoamericana. Els seus sis músics obren amb els seus concerts que inclouen literatura i belles arts una porta per a una exploració artística d’aquest continent emocionant.
Biografies
Oriol Mallart, baríton
Va néixer a Girona, on va iniciar els estudis de piano. Posteriorment ha estudiat el grau superior de cant a l’ESMUC, amb Mireia Pintó, i també s’ha format amb Joan Martín-Royo, Marcel Boone, Marta Mathéu i Lambert Climent. Ha fet classes amb T. Koopman, B. Bruns, W. Rieger, M. Martineau, S. Gohritz, C. Aragón, F. Poyato, A. Branch i P. Surinyac.
Combina la seva activitat com a solista amb la de cantant de cor, en grups com Collegium Vocale Gent (director, Philippe Herreweghe), La Capella Reial de Catalunya (director, Jordi Savall), la Jove Capella Reial de Catalunya (director, Lluís Vilamajó), Cor de Cambra del Palau de la Música (director, Xavier Puig), Ensemble O Vos Omnes (director, Xavier Pastrana), Cor Cererols (director, Marc Díaz) i Cor Francesc Valls (director, Pere Lluís Biosca).
Com a solista, ha interpretat els oratoris d’El Messies de Händel, Passió segons sant Marc de Bach (Jesús), els Requiem de Mozart, de Fauré i de Saint-Saëns, Membra Jesu Nostri de Buxtehude o la Petite messe solennelle de Rossini. Amb BZM, que li va atorgar la Beca Bach per a solistes, ha cantat nombroses Cantates de Bach. Del gènere de lied ha interpretat Dichterliebe de Schumann, Winterreise de Schubert i Don Quichotte à Dulcinée de Ravel, així com altres cicles de lied, mélodie i cançó catalana. En òpera ha interpretat el rol de Zoroastro d’Orlando de Händel, Belcore de L’elisir d’amore de Donizetti, baró de Pictordu de Cendrillon de P. Viardot i Ben de The telephone de Menotti.
Biografies
@ Ricardo Rios
@ Ricardo Rios
Cor de Cambra del Palau de la Música Catalana
El Cor de Cambra del Palau de la Música Catalana és un dels cors professionals més prestigiosos de l’Estat espanyol. Va ser creat per l’Orfeó Català l’any 1990 amb la missió de difondre la música coral universal, promoure la recuperació del patrimoni musical català i fomentar la nova creació. El Cor ha estat dirigit per Jordi Casas i Bayer, Josep Vila i Casañas i Simon Halsey. Actualment Xavier Puig n’és el director i Jordi Armengol el pianista.
Als seus components se’ls exigeix un alt nivell vocal i artístic, aspectes que aporten al grup un potencial que el converteix en un cor de gran qualitat. Ha estat dirigit per grans mestres, com René Jacobs, Marc Minkowski, Kent Nagano, Simon Rattle, Gustavo Dudamel, Daniel Barenboim, Christophe Rousset, Vladimir Jurowski, Daniele Gatti, Simon Carrington i Fabio Biondi, i ha col·laborat amb els cantants Philippe Jaroussky i Mark Padmore. Des de l’any 2010 la formació és membre de The European Network for Professional Chamber Choirs (TENSO).
A nivell internacional, cal destacar-ne el debut el 2017 als Proms de la BBC de Londres, la gira amb Jean-Christophe Spinosi i l’Ensemble Matheus el 2018, i el debut al festival MÜPA de Budapest el 2022 amb un programa d’ensalades i madrigals del Renaixement català. De la temporada passada cal destacar la Passió segons sant Joan de Bach, sota la direcció de Xavier Puig, i les estrenes de Reconnaissance de Kaija Saariaho i Invocation to the earth de Xavier Pagès Corella, sota la direcció de Simon Halsey. Els projectes més destacats d’aquesta temporada 2022-23 inclouen la interpretació d’obres dels compositors convidats del Palau de la Música Catalana Caroline Shaw i Ferran Cruixent (dirigit per Júlia Sesé, preparadora del Cor), el concert commemoratiu del centenari del l’Obra del Cançoner Popular de Catalunya, la segona col·laboració amb Europa Galante i Fabio Biondi, amb Il ritorno d’Ulisse in patria de Monteverdi, i la nova col·laboració amb Franco Fagioli i l’Orchestre de l’Opéra Royal de Versalles que inclou dos concerts a l’auditori francès.
Biografies
Orquestra Barroca Catalana
L’Orquestra Barroca Catalana va néixer l’any 1993 amb la idea de divulgar i recuperar repertori dels segles XVII i XVIII. Els seus membres, majoritàriament residents a Catalunya, són músics especialitzats en interpretació històrica. El repertori interpretat, tant instrumental com operístic i religiós, és ampli. Se’n podria destacar la recuperació d’obres de Domènec Terradellas, Francesc Valls, Ferran Sor, Vicent Martín i Soler, Charles Desmazures, Alessandro Scarlatti, Angelo Ragazzi, Emanuele d’Astorga i Manuel i Josep Pla.
Entre el repertori interpretat, cal assenyalar la Missa alma redemptoris Mater i el Concert per a fagot d’Anselm Viola, l’Stabat Mater i Salve Regina de Josep i Manuel Pla, el Magnificat, Passió segons sant Joan i Passió segons sant Mateu de Johann Sebastian Bach, Vespro de la beata Vergine de Claudio Monteverdi, Te Deum de M. A. Charpentier, Messiah de Georg Friedrich Händel, Requiem de Wolfgang Amadeus Mozart, Missa Nelson de Franz Joseph Haydn i Concert per a violí en Re menor de Felix Mendelssohn.
Ha treballat amb directors de prestigi internacional, com Hiro Kurosaki, Daniel Reuss, K. F. Beringer, Manfredo Kraemer, Olivia Centurioni, Paul Dombrecht, Barry Sargent, Charles Limouse, Eva Kollar, Simon Carrington, Helmut Breuer, Jordi Casas i, entre d’altres, hi han col·laborat com a solistes, Josep Borràs, Raquel Andueza, Marta Infante, Xavier Sabata, Jordi Domènech, Marta Mathéu, Pau Bordas, Enric Martínez Castignani, Robert Expert, Michael Chance, Lluís Vilamajó, Lucy Crowe, Marianne Beate Kielland, David Wilson-Johnson i Thomas Walker.
Ha enregistrat i editat la integral de la música religiosa de Josep i Manuel Pla, per a veu solista i orquestra, Premi Enderrock Classica 2011.
L’Orquestra Barroca Catalana organitza des de fa sis anys la Temporada de Música Antiga a Sant Felip Neri (Barcelona), sota el mecenatge de Girnet Internacinal SL.
Rep el suport de la Generalitat de Catalunya i de l’Ajuntament de Barcelona.
Biografies
(c) Ricardo Ríos Visual Art
(c) Ricardo Ríos Visual Art
Xavier Puig i Ortiz, director
Director del Cor de Cambra del Palau de la Música Catalana
Nascut el 1973 a Cervera (Lleida), començà els estudis musicals amb el piano i el violí al Conservatori Municipal d’aquesta ciutat, per ampliar-los posteriorment al Conservatori Professional de Badalona, on obtingué el títol superior de professor d’harmonia, contrapunt, composició i instrumentació, sota el mestratge de M. A. Hurtado, M. Roger, B. Casablancas i J. Soler.
Paral·lelament s’inicià en la direcció coral als Cursos Internacionals de Direcció Coral de Lleida, on estudià amb els mestres Josep Prats, Johan Duijck, Laszlo Heltay i Jordi Casas. Continuà la seva formació com a director coral als Cursos Europeus de Direcció impartits pel professor Pierre Cao a Catalunya i a l’Académie Internationale de Pontarlier (França).
S’introduí en la direcció orquestral amb el mestre Salvador Mas al Conservatori Superior de Barcelona i al Conservatori de Viena, i el 1999 fou admès a la Universitat de Viena, on cursà els estudis de direcció d’orquestra, sota el mestratge de Leopold Hager.
El març del 2002 guanyà el concurs de la plaça de director assistent de la Joven Orquesta Nacional de España (JONDE) i el juliol del 2003 el corresponent a la plaça de director assistent de l’Orquestra Simfònica de Barcelona i Nacional de Catalunya (OBC), amb la qual ha ofert diversos concerts.
Des del 2018 és el director titular de l’Orquestra Simfònica del Vallès (OSV), amb la qual ja estava vinculat per la gira anual de Setmana Santa dedicada al repertori simfonicocoral. És el director principal del Cor de Cambra del Palau de la Música Catalana des del 2018, amb el qual ha recuperat nombrós patrimoni coral català, i dirigeix també l’Orquestra de Girona i el Cor de Cambra de l’Auditori Enric Granados de Lleida des del 2002. En l’àmbit operístic fundà la companyia Òpera de Tres Rals, dedicada a l’òpera de petit format, i ha dirigit diversos títols del cicle Òpera a Catalunya de Sabadell i del cicle Òpera al Palau.
Com a director convidat ha dirigit l’Orquesta Nacional de España (ONE), Orquesta y Coro de RTVE, Orquesta Sinfónica de Navarra, les orquestres de Granada i Extremadura, Orquestra Nacional Clàssica d’Andorra, Orquestra Simfònica Julià Carbonell de les Terres de Lleida, Camerata Eduard Toldrà i Orquestra Terrassa 48.
Formacions
Cor de Cambra del Palau de la Música Catalana
Sopranos
Belen Barnaus
Anna Campmany
Natàlia Casasús
Araceli Esquerra
Míriam Garriga
Mireia Tarragó
Brenda Sara
Contralts
Elisenda Arquimbau
Tànit Bono
Assumpta Cumí
Mariona Llobera
Magda Pujol
Cristina Tena
Tenors
Aniol Botines
Josep Camós
Joan Mas
Carles Prat
Marc Rendón
Daniel ThomsonBaixos
Pablo Acosta
Antoni Fajardo
Esteve Gascón
Daniel Morales
David Pastor
German de la RivaOrquestra Barroca Catalana
ViolinsFarran Sylvan James
Santi Aubert
Elisabeth Bataller
Guadalupe del Moral
Angela Moro
Ignacio Ramal
Ricart Renart
Alba Roca
Jose Manuel VillarrealViolesNúria Pujolràs
Anna Aldomà
Jordi ArmengolVioloncelsGuillermo Turina
Urko LarrañagaContrabaixosXavier Puertas
Alberto JaraViola da GambaMarc de la Linde
FlautesPablo Sosa
Júlia SantosOboèsPatrick Beaugiraud
Katy ElkinFagotQuim Guerra
OrgueJuan de la Rubia
Textos
J. S. Bach: Passió segons sant Joan
1. Chor
Herr, unser Herrscher, dessen Ruhm in allen
Landen herrlich ist! Zeig’ uns durch deine
Passion, dass du, der wahre Gottessohn, zu
aller Zeit, auch in der grössten Niedrigkeit,
Verherrlicht worden bist.1. Cor
Senyor, Senyor, camí nostre, tot país participa del
vostre esclat, mostreu-nos per la vostra Passió que
Vós, Fill de Déu veritable, heu estat adorat fins en
la més gran misèria.2a. Rezitativ (18, 1-5)
Evangelist. Jesus ging mit seinen Jüngern über
den Bach Kidron, da war ein Garten, darein
ging Jesus und seine Jünger. Judas aber, der
ihn verriet, wusste den Ort auch, denn Jesus
versammelte sich oft daselbst mit seinen
Jüngern. Da nun Judas zu sich hatte genommen
die Schar und der Hohenpriester und Pharisäer
Diener, kommt er dahin mit Fackeln, Lampen
und mit Waffen. Als nun Jesus wusste alles, was
ihm begegnen sollte, ging er hinaus und sprach
zu ihnen: Jesus. Wen suchet ihr?
Evangelist. Sie antworteten ihm:2a. Recitatiu
Evangelista. Jesús va sortir amb els seus deixebles
cap a l’altra banda del torrent de Cedró, on hi
havia un hort, i hi entrà amb els seus deixebles.
Judes, el qui el traïa, coneixia també aquell lloc,
perquè Jesús s’hi havia reunit sovint amb els seus
deixebles. Judes, doncs, prengué la cohort i els
guàrdies dels grans sacerdots i fariseus, i se n’hi anà
amb llanternes, torxes i armes. Jesús, sabent tot el
que li havia de passar, s’avançà i els digué:
Jesús. Qui busqueu?
Evangelista. Li respongueren:2b. Chor (18, 5)
Jesum von Natzareth!2b. Cor
Jesús de Natzaret!2c. Rezitativ (18, 5-7)
Evangelist. Jesus spricht zu ihnen:
Jesus. Ich bin’s
Evangelist. Judas aber, der ihn verriet, stund
auch bei ihnen. Als nun Jesus zu ihnen sprach:
Ich bin’s!, wichen sie zurücke und fielen zu
Boden. Da fragete er sie abermal:
Jesús. Wen suchet ihr?
Evangelist. Sie aber sprachen:2c. Recitatiu
Evangelista. Els diu:
Jesús. Soc jo.
Evangelista. Judes, el qui el traïa, es trobava també
amb ells. Així que els digué: Soc jo!, recularen i
caigueren per terra. Novament els preguntà:
Jesús. Qui busqueu?
Evangelista. Li digueren:2d. Chor (18, 7)
Jesum von Natzareth!2d. Cor
Jesús de Natzaret!2e. Rezitativ (18, 8)
Evangelist. Jesus antwortete:
Jesus. Ich hab’s euch gesagt, dass ich’s sei,
suchet ihr denn mich, so lasset diese gehen!2e. Recitatiu
Evangelista. Respongué Jesús:
Jesús. Ja us he dit que soc jo; si em busqueu a mi,
deixeu que se’n vagin aquests.3. Choral
O grosse Lieb’, o Lieb’ ohn’ alle Masse, die dich
gebracht auf diese Marterstrasse! Ich lebte mit
der Welt in Lust und Freuden, und du musst
leiden!3. Coral
Oh gran amor, amor sense mesura que us porta en
aquest camí de martiri! Jo visc amb el món, entre
goigs, i ara Vós heu de patir.4. Rezitativ (18, 9-11)
Evangelist. Auf dass das Wort erfüllet würde,
welches er sagte: Ich habe der keine verloren,
die du mir gegeben hast. Da hatte Simon Petrus
ein Schwert, und zog es aus, und schlug nach
des Hohenpriesters Knecht, und hieb ihm sein
recht’ Ohr ab; und der Knecht hiess Malchus.
Da sprach Jesus su Petro:
Jesus. Stecke dein Schwert in die Schiede; soll
ich den Kelch nicht trinken, den mir mein Vater
gegeben hat?4. Recitatiu
Evangelista. Per tal que es complís la paraula que
havia dit: Dels que m’heu donat, no n’he perdut
ni un de sol. Aleshores, Simó Pere, que tenia una
espasa, la desembeinà, ferí el servent del gran
sacerdot i li tallà l’orella dreta. Aquest servent es
deia Malcus. Però Jesús digué a Pere:
Jesús. Fica l’espasa a la beina; el calze que m’ha
donat el Pare, no l’haig de beure?5. Choral
Dein Will’ gescheh’, Herr Gott, zugleich auf
Erden wie im Himmelreich; gib uns Geduld in
Leidenszeit, Gehorsamsein in Lieb’ und Leid
wehr’ und steur’ allem Fleisch und Blut, das
wider deinen Willen tut.5. Cor
Faci’s la vostra voluntat, oh el meu Déu, així en
la terra com en el cel; feu-nos pacients en temps de
sofrença, sigueu obeït en joia i en dolor, i emmeneu
tota carn i sang que no segueixi la vostra voluntat.6. Rezitativ (18,12-14)
Evangelist. Die Schar aber und der
Oberhauptmann und die Diener der Juden
nahmen Jesum und bunden ihn, und führeten
ihn aufs erste zu Hannas, der war Kaiphas’
Schwäher, welcher des Jahres Hoherpriester
war. Es war aber Kaiphas, der den Juden riet, es
wäre gut, dass ein Mensch würde umbracht für
das Volk.6. Recitatiu
Evangelista. Llavors la cohort, el tribú i els guardes
dels jueus agafaren Jesús i el lligaren. I el dugueren
primer a Anàs, que era sogre de Caifàs, el gran
sacerdot d’aquell any. Caifàs era el que havia
aconsellat als jueus: Val més que un sol home mori
pel poble.7. Arie (Alt)
Von den Stricken meiner Sünden mich zu
entbinden, wird mein Heil gebunden; mich von
allen Lasterbeulen völlig zu heilen, lässt er sich
verwunden.7. Ària (contralt)
Per alliberar-me dels lligams dels meus pecats, han
lligat el meu Salvador. Ell deixa que el fereixin
perquè es curin les nafres dels meus vicis.8. Rezitativ (18,12-14)
Evangelist. Simon Petrus aber folgete Jesum
nach und ein andrer Jünger.8. Recitatiu
Evangelista. Simó Pere seguia Jesús i un altre
deixeble.9. Arie (Sopran)
Ich folge dir gleichfalls, mein Heiland, mit
Freuden, und lasse dich nicht, mein Heiland,
mein Licht. Mein sehnlicher Lauf hört eher
nicht auf, bis dass du mich lehrest geduldig zu
leiden.9. Ària (soprano)
Jo també us seguiré amb joia, oh Salvador meu,
i no us deixaré, oh Salvador meu, oh llum meva.
No abandoneu el meu caminar ardent fins que
m’ensenyeu, pacient, a sofrir.10. Rezitativ (18,15-23)
Evangelist. Derselbige Jünger war dem
Hohenpriester bekannt und ging mit Jesu
hinein in des Hohenpriesters Palast. Petrus
aber stund draussen vor der Tür. Da ging der
andere Jünger, der dem Hohenpriester bekannt
war, hinaus und redete mit der Türhüterin und
führete Petrum hinein. Da sprach die Magd, dit
Türhüterin, zu Petro:
Magd: Bist du nicht dieses Menschen Jünger
einer?
Evangelist. Er sparch:
Petrus. Ich bin’s nicht!
Evangelist. Es stunden aber die Knechte und
Diener, und hatten ein Kohlfeu’r gemacht, denn
es war kalt, und wärmeten sich. Petrus aber
stund bei ihnen und wärmete sich. Aber der
Hohenpriester fragte Jesum um seine Jünger
und um seine Lehre. Jesus antwortete ihm:
Jesus. Ich habe frei, öffentlich geredet vor
der Welt. Ich habe allezeit gelehret in der
Schule und in dem Tempel, da alle Juden
zusammenkommen, und habe nichts im
Verborg’nen geredt. Was fragest du mich
darum? Frage die darum, die gehöret
haben, was ich zu ihnen geredet habe; siehe,
dieselbigen wissen, was ich gesaget habe!
Evangelist. Als er aber solches redete gab der
Diener einer, die dabei stunden, Jesu einen
Backenstreich, und sprach:
Diener. Solltest du dem Hohenpriester also
antworten?
Evangelist. Jesus aber antwortete:
Jesus. Hab’ ich übel geredt, so beweise es, dass
es böse sei, hab’ich aber recht geredt, was
schlägest du mich?10. Recitatiu
Evangelista. Aquest deixeble era conegut del gran
sacerdot, i entrà amb Jesús al palau del gran
sacerdot, mentre que Pere s’havia quedat fora, a la
porta. Sortí, doncs, l’altre deixeble, conegut del gran
sacerdot, parlà a la portera, i feu entrar Pere. La
criada, la portera, digué aleshores a Pere:
Serventa: No eres tu també dels deixebles d’aquest
home?
Evangelista. Li contestà ell:
Pere. No en soc!
Evangelista. S’estaven allí els servents i els
guàrdies, que havien preparat un caliu, perquè feia
fred, i s’escalfaven. Pere també s’hi estava, amb
ells, escalfant-se. Llavors el gran sacerdot interrogà
Jesús sobre els seus deixebles i la seva doctrina.
Jesús li respongué:
Jesús: Jo he parlat públicament al món; he ensenyat
sempre a la sinagoga i al temple, on tots els jueus
es reuneixen, i no he dit res d’amagat. Per què em
preguntes? Pregunta als qui m’han sentit què els he
parlat; ells saben prou el que els he dit.
Evangelista. En dir Jesús això, un dels guàrdies li
donà una bufetada dient:
Guàrdia. Així contestes al gran sacerdot?
Evangelista. Jesús li respongué:
Jesús: Si he parlat malament, prova què he dit de
mal; si he parlat bé, per què em pegues?11. Choral
Wer hat dich so geschlagen, mein Heil, und
dich mit Plagen so übel zugericht’t? Du bist ja
nicht ein Sünder, wie wir und unsre Kinder,
von Missetatan weisst du nicht. Ich, ich und
meine Sünden die sich wie Körnlein finden
des Sandes an dem Meer, die haben dir erreget
das Elend, das sich schläget, und das betrübte
Marterheer.11. Coral
¿Per qui heu estat així batut, oh Salvador meu,
qui amb tant de mal us feria? Vós no teniu pecat
com nosaltres i els nostres fills, de cap malícia res
no heu mai sabut. Soc jo qui, a causa dels meus
innombrables pecats, tants com els granets de sorra
de la platja, ha provocat vostres dolors i turments.12a. Rezitativ (18,24-25)
Evangelist. Und Hannas sandte ihn gebunden
zu dem Hohenpriester Kaiphas. Simon Petrus
stund und wärmete sich; da sprachen sie zu
ihm:12a. Recitatiu
Evangelista: Anàs l’envià lligat a Caifàs, el gran
sacerdot. Simó Pere s’estava allí, escalfant-se. I li
digueren:12b. Chor (18, 25)
Bist du nicht seiner Jünger einer?12b. Cor
No eres tu també dels seus deixebles?12c. Rezitativ (18,25-27)
Evangelist. Er leugnete aber und sprach:
Petrus. Ich bin’s nicht!
Evangelist. Spricht des Hohenpriesters Knecht
einer, ein Gefreund’ter des, dem Petrus das Ohr
abgehauen hatte:
Diener. Sahe ich dich nicht im Garten bei ihm?
Evangelist. Da verleugnete Petrus abermal, und
alsobald krähete der Hahn. Da gedachte Petrus
an die Worte Jesu, und ging hinaus und weinete
bitterlich.12c. Recitatiu
Evangelista. Ell ho negà i digué:
Pere. No en soc!
Evangelista. Li diu un dels servents del gran
sacerdot, parent d’aquell a qui Pere tallà l’orella:
Servent. No t’he vist jo a l’hort amb ell?
Evangelista. Pere ho negà novament, i a
l’instant cantà un gall. I Pere sortí a fora i plorà
amargament.13. Arie (Tenor)
Ach, mein Sinn, wo willst du endlich hin,
wo soll ich mich erquicken? Bleib’ ich hier,
oder wünsch’ ich mir Berg und Hügel auf del
Rücken? Bei der Welt ist gar kein Rat, und im
Herzen stehn die Schmerzen meiner Missetat,
weil der Knecht den Herr verleugnet hat.13. Ària (Tenor)
Oh ànima meva, on aniràs finalment? Ah! On
puc trobar consol? ¿Resto ací o vull deixar enrere
muntanyes i turons? En el món no hi ha treva, i del
dolor de les meves culpes tinc llaurat el cor; perquè
el servent ha renegat del seu Senyor.14. Choral
Petrus, der nicht denkt zurück, seinen Gott
verneinet, der doch auf ein’n ernsten Blick
bitterlichen weinet: Jesu, blicke mich auch an,
wenn ich nicht will büssen; wenn ich Böses hab’
getan, rühre mein Gewissen.14. Coral
Pere, com qui no recorda, nega el seu Déu, mes a la
primera mirada profunda, quin plor tan amarg!
Mireu-me també, Jesús, quan no vull redreçar-me; i
si no us sé escollir, feriu la meva consciència.15. Choral
Christus, der uns selig macht, kein Bös’s hat
begangen, der ward für uns in der Nacht als
ein Dieb gefangen, geführt für gottlose Leut’
und fälschlich verklaget, verlacht, verhöhnt und
verspeit, wie denn die Schrift saget.15. Coral
Crist, que ens dona la Vida, i no ha fet cap mal, ha
estat venut en la nit, com un lladre, portat davant
d’homes sense Déu i acusat en fals, escarnit i
afrontat, tal com diu l’Escriptura.16a. Rezitativ (18,28-30)
Evangelist. Da führeten sie Jesum von Kaiphas
vor das Richthaus; und es war frühe. Und sie
gingen nicht in das Richthaus, auf dass sie nicht
unrein würden, sondern Ostern essen möchten.
Da ging Pilatus zu ihnen hinaus und sprach:
Pilatus. Was bringet ihr für Klage wider diesen
Menschen?
Evangelist. Sie antworteten und sprachen zu
ihm:16a. Recitatiu
Evangelista. Aleshores dugueren Jesús de casa
de Caifàs al pretori per no contaminar-se i
poder menjar l’anyell pasqual. Pilat, doncs, va
sortir a fora cap a ells, i digué:
Pilat. Quina acusació porteu contra aquest
home?
Evangelista. Li contestaren:16b. Choral (18, 30)
Wäre dieser nicht ein Ubeltäter, wir hätten dir
ihn nicht überantwortet.16b. Cor
Si aquest no fos un malfactor, no te l’hauríem pas
lliurat.16c. Rezitativ (18,31)
Evangelist. Da sprach Pilatus zu ihnen:
Pilatus. So nehmet ihr ihn hin und richtet ihn
nach eurem Gesetze!
Evangelist. Da sprachen die Juden zu ihm:16c. Recitatiu
Evangelista. Pilat els digué:
Pilat. Preneu-lo vosaltres mateixos i jutgeu-lo
segons la vostra Llei.
Evangelista. Els jueus li respongueren:16d. Chor (18, 31)
Wir dürfen niemand töten.16d.Cor
A nosaltres no ens és permès d’executar ningú.16e. Rezitativ (18,32-36)
Evangelist. Auf dass erfüllet würde das Wort
Jesu, welches er sagte, da er deutete welches
Todes er sterben würde. Da ging Pilatus wieder
hinein in das Richthaus und rief Jesum und
sprach zu ihm:
Pilatus. Bist du der Juden König?
Evangelist. Jesus antwortete:
Jesus. Redet du das von dir selbst, oder haben’s
dir andere von mir gesagt?
Evangelist. Pilatus antwortete:
Pilatus. Bin ich ein Jude? Dein Volk und die
Hohenpriester haben dich mir überantwortet,
was hast du getan?
Evangelist. Jesus antwortete:
Jesus. Mein Reich ist nicht von dieser Welt,
wäre mein Reich von dieser Welt, meine Diener
würden darob kämpfen, dass ich den Juden
nicht überantwortet würde! Aber, nun ist mein
Reich nicht von dannen.16e. Recitatiu
Evangelista. Calia que es complissin les paraules
que digué Jesús indicant de quina mort havia de
morir. Llavors Pilat se’n tornà a dintre el pretori,
cridà Jesús, i li digué:
Pilat. Tu ets el rei dels jueus?
Evangelista. Jesús respongué:
Jesús. ¿Dius això per tu mateix, o bé d’altres t’ho
han dit de mi?
Evangelista. Pilat va respondre:
Pilat. Que potser soc jueu, jo? El teu poble i els
grans sacerdots t’han lliurat a mi; què has fet?
Evangelista. Jesús contestà:
Jesús. El meu regne no és d’aquest món; si el meu
regne hagués estat d’aquest món, els meus homes
prou haurien lluitat perquè no fos lliurat als jueus;
però, de fet, el meu regne no és pas d’aquí.17. Choral
Ach, grosser König, gross zu allen Zeiten, wie
kann ich g’nugsam diese Teu’ ausbreiten? Kein’s
Menschen Herze mag indes ausdenken was
dir zu schenken.17. Coral
Oh gran Rei, per tots els temps gran. ¿Com
podré agrair tanta fidelitat? Cap cor d’home no
sabrà pensar res que sigui digne d’oferir-vos.18a. Rezitativ (18,37-40)
Evangelist. Da sprach Pilatus zu ihm:
Pilatus. So bist du dennoch ein König?
Evangelist. Jesus antwortete:
Jesus. Du sagst’s ich bin ein König. Ich bin dazu
geboren und in die Welt kommen, dass ich die
Wahrheit zeugen soll. Wer aus der Wahrheit ist,
der höret meine Stimme.
Evangelist. Spricht Pilatus zu ihm:
Pilatus. Was ist Wahrheit?
Evangelist. Und da er das gesaget, ging er wieder
hinaus zu den Juden und spricht zu ihnen:
Pilatus. Ich finde kein Schuld an ihm. Ihr habt
aber eine Gewohnheit, dass ich euch einen
losgebe; wollt ihr nun, dass ich euch der Juden
König losgebe?
Evangelist. Da schrieen sie wieder allesamt und
sprachen:18a. Recitatiu
Evangelista. Li digué Pilat:
Pilat. Per tant, tu ets rei?
Evangelista. Respongué Jesús:
Jesús. Tu mateix ho dius: soc rei. Jo per això he
nascut i per això he vingut al món, per donar
testimoni de la veritat; tot aquell qui és de la
veritat, escolta la meva veu.
Evangelista. Li digué Pilat:
Pilat. I què és la veritat?
Evangelista. Havent dit això sortí altre cop als
jueus, i els digué:
Pilat. Jo no trobo cap causa contra ell. Però teniu
costum que us en deixi anar un per Pasqua; ¿voleu,
doncs, que us deixi anar el rei dels jueus?
Evangelista. Aleshores tots cridaren novament:18b. Chor (18, 40)
Nicht diesen, sondern Barrabam!18b. Cor
Aquest no, Barrabàs!18c. Rezitativ (19,1)
Evangelist. Barrabas aber war ein Mörder. Da
nahm Pilatus Jesum und geisselte ihn.18c. Recitatiu
Evangelista. Barrabàs era un bandit. Aleshores,
Pilat prengué Jesús i el feu assotar.19. Arioso (Bass)
Betrachte, meine Seel’, mit ängslichem
Vergnügen, mit bittrer Lust und halb
beklemmtem Herzen, dein höchstes Gut in Jesu
Schmerzen. Sieh hier auf Ruten, die ihn drängen,
vor deine Schuld den Isop blühn und Jesu Blut
auf dich zur Reinigung versprengen, drum sieh’
ohn’ Unterlass auf ihn!19. Arioso (baix)
Contempla, ànima meva, amb dolça angoixa, amb
gust amarg i amb el cor oprimit, com tens el bé més
gran en els sofriments de Jesús. Mira els assots que
el colpegen, davant la teva culpa floreix l’hisop i la
sang de Jesús es vessa sobre teu per redimir-te, per
això, no deixis de mirar-lo!20. Arie (Tenor)
Mein Jesu, ach! Dein schmerzhaft bitter Leiden
bring tausend Freuden, es tilgt der Sünden Not.
Ich sehe zwar mit vielen Schrecken den heil’gen
Leib mit Blute decken; doch muss mir dies auch
Lust erwecken, es macht mich frei von Höll und
Tod.20. Ària (tenor)
Oh, Jesús meu! El teu sofrir dolorós i amarg també
em porta molt de conhort, ja que esborra el pes de la
culpa. Si jo miro amb molt tremor el sant cos cobert
de sang, també això m’ha de reconfortar, ja que em
deslliura de l’infern i de la mort.21a. Rezitativ (19, 2-3)
Evangelist. Und die Kriegsknechte flochten eine
Krone von Dornen, und setzten sie auf sein
Haupt, und legten ihm ein Purpurkleid an, und
sprachen:21a. Recitatiu
Evangelista. Els soldats van teixir una corona
d’espines, la hi posaren al cap i el revestiren d’un
mantell de porpra, i se li acostaven i deien:21b. Chor (19, 3)
Sei gegrüsset, lieber Judenkönig!21b. Cor
Salve, rei dels jueus!21c. Rezitativ (19, 4-6)
Evangelist. Und gaben ihm Backenstreiche. Da
ging Pilatus wieder heraus und sprach zu ihnen:
Pilatus. Sehet, ich führe ihn heraus zu euch, dass
ihr erkennet, dass ich keine Schuld an ihm finde.
Evangelist. Also ging Jesus heraus, und trug eine
Dornenkrone und Purpurkleid. Und er sprach
zu ihnen:
Pilatus. Sehet, welch ein Mensch!
Evangelist. Da ihn die Hohenpriester und Diener
sahen, schrieen sie und sprachen:21c. Recitatiu
Evangelista. I li donaven bufetades. Pilat sortí altre
cop a fora i els digué:
Pilat. Mireu, us el trec a fora perquè sapigueu que
no li trobo cap causa.
Evangelista. Aleshores sortí Jesús a fora portant la
corona d’espines i el mantell de porpra, i Pilat els
digué:
Pilat. Aquí teniu l’home.
Evangelista. Quan el van veure els grans sacerdots
i els guàrdies, cridaren:21d. Chor (19, 6)
Kreuzige, kreuzige!21d. Cor
Crucifica’l, Crucifica’l!21e. Rezitativ (19, 6-7)
Evangelist. Pilatus sprach zu ihnen:
Pilatus. Nehmet ihr ihn hin und kreuziget ihn;
denn ich finde keine Schuld an ihm!
Evangelist. Die Juden antworteten ihm:21e. Recitatiu
Evangelista. Els digué Pilat:
Pilat. Preneu-lo vosaltres mateixos i crucifiqueu-lo,
que jo no li trobo cap causa.
Evangelista. Els jueus li respongueren:21f. Chor (19, 7)
Wir haben ein Gesetz, und nach dem Gesetz
soll er sterben, denn er hat sich selbst zu Gotte
Sohn gemacht.21f. Cor
Nosaltres tenim una Llei, i segons la Llei ha de
morir, perquè s’ha fet passar pel Fill de Déu.21g. Rezitativ (19, 8-12)
Evangelist. Da Pilatus das Wort hörete, fürchtet’
er sich noch mehr, und ging wieder hinein in das
Richthaus, und sprich zu Jesu:
Pilatus. Von wannen bist du?
Evangelist. Aber Jesus gab ihm keine Antwort. Da
sprach Pilatus zu ihm:
Pilatus. Redest du nicht mit mir! Weissest du
nicht, dass ich Macht habe, dich zu kreuzigen,
und Macht habe, dich loszugeben?
Evangelist. Jesus antwortete:
Jesus. Du hättest keine Macht über mich, wenn
sie dir nicht wäre von oben herab gegeben;
darum, der mich dir überantwortet hat, der hat’s
grössre Sünde.
Evangelist. Von dem an trachtete Pilatus, wie er
ihn losliesse.21g. Recitatiu
Evangelista. Quan Pilat sentí aquestes paraules, es
va espantar encara més; entrà de nou al pretori, i
digué a Jesús:
Pilat. D’on ets, tu?
Evangelista. Però Jesús no li donà cap resposta.
Llavors li féu Pilat:
Pilat. A mi no em parles? Que no saps que tinc
poder de deixar-te anar i poder de crucificar-te?
Evangelista. Li respongué Jesús:
Jesús. No tindries cap poder sobre mi, si no
t’hagués estat donat de dalt; per això el qui m’ha
lliurat a tu té un pecat més gran.
Evangelista. Des d’aleshores Pilat va intentar
d’alliberar-lo.22. Choral
Durch dein Gefängnis, Gottes Sohn, ist uns
die Freiheit kommen, dein Kerker ist der
Gnadenthron, die Freistatt aller Frommen;
denn gingst du nich die Knechtschaft ein
müsst’ unsre Knechtschaft ewig sein.22. Coral
Fent-vos pres, oh Fill de Déu, ens doneu llibertat.
Aquesta presó ens és clemència, asil dels pietosos;
si sobre vostre no el prenguéssiu, etern fora nostre
esclavatge.23a. Rezitativ (19, 12)
Evangelist. Die Juden aber schrieen und
sprachen:23a. Recitatiu
Evangelista. Però els jueus cridaven:23b. Chor (19, 12)
Lässest du diesen los, so bist du des Kaisers
Freund nicht, denn wer sich zum Könige
machet, der ist wider den Kaiser.23b. Cor
Si el deixes anar, no ets amic del Cèsar; tot aquell
qui es fa rei, es declara contra el Cèsar.23c. Rezitativ (19, 13-15)
Evangelist. Da Pilatus das Wort hörete,
führete er Jesum heraus, und setzte sich auf
den Richtstuhl, an der Stätte, die da heisset
Hochpflaster, auf hebräisch aber Gabbatha. Es
war aber der Rüsttag in Ostern, um die sechste
Stunde; und er spricht zu de Juden:
Pilatus. Sehet, das ist euer König.
Evangelist. Sie schrieen aber:23c. Recitatiu
Evangelista. Pilat, sentint aquestes paraules, dugué
a fora Jesús i s’assegué al tribunal, al lloc anomenat
en grec Litóstrotos, i en hebreu, Gabbatà. Era
divendres, dia de la Preparació de la Pasqua, cap al
migdia. I diu als jueus:
Pilat. Aquí teniu el vostre rei!
Evangelista. Però ells es posaren a cridar:23d. Chor (19, 15)
Weg, weg mit dem, kreuzige ihn!23d. Cor
Fora, fora! Crucifica’l!23e. Rezitativ (19, 15)
Evangelist. Spricht Pilatus zu ihnen:
Pilatus. Soll ich euren König kreuzigen?
Evangelist. Die Hohenpriester antworteten:23e. Recitatiu
Evangelista. Els digué Pilat:
Pilat. El vostre rei haig de crucificar?
Evangelista. Els grans sacerdots replicaren:23f. Chor (19, 15)
Wir haben keinen König, denn den Kaiser.23f. Cor
No tenim altre rei tret del Cèsar!23g. Rezitativ (19, 16-17)
Evangelist. Da überantwortete er ihn, dass er
gekreuziget würde. Sie nahmen aber Jesum
und führeten ihn hin. Und er trug sein Kreuz,
und ging hinaus zur Stätte, die da heisset
Schädelstätt’, welche heisset auf hebräisch:
Golgatha!23g. Recitatiu
Evangelista. Llavors, doncs, els el va lliurar perquè
fos crucificat. Prengueren, doncs, Jesús, i, portant-se
ell mateix la creu, sortí cap al lloc anomenat de la
Calavera, que en hebreu es diu Gòlgota.24. Arie (Bass) Mit Chor
Bass. Eilt, ihr angefochtenn Seelen, geht aus
euren Marterhöhlen, eilt!
Chor. Wohin?
Bass. Nach Golgatha! Nehmet an des Glaubens
Flügel, flieht!
Chor. Wohin?
Bass. Zum Kreuzeshügel. Eure Wohlfahrt bluht
allda.24. Ària (baix i cor)
Baix. Correu, ànimes en lluita, sortiu de les vostres
cavernes de turment.
Cor. Cap a on?
Baix. Al Gòlgota! I amb ales de la fe fendiu l’espai.
Cor. Però, on?
Baix. Llanceu-vos al turó de la Creu, allà florirà
vostra beatitud.25a. Rezitativ (19, 18-21)
Evangelist. Allda kreuzigten sie ihn, und mit
ihm zween andere zu beiden Seiten. Jesum
aber mitten inne. Pilatus aber schrieb eine
Überschrift und setzte sie auf das Kreuz, und
war geschrieben: Jesus von Nazareth, der Juden
König! Diese Überschrift lasen viel Juden,
denn die Stätte war nahe bei der Stadt, da Jesus
gekreuziget ist. Und es war geschrieben auf
hebräische, griechische und lateinische Sprache.
Da sprachen die Hohenpriester der Juden zu
Pilato:25a. Recitatiu
Evangelista. Allí el van crucificar, junt amb altres
dos, posats a banda i banda, i Jesús al mig. Pilat
va escriure també una inscripció, i la feu posar
dalt de la creu. Duia escrit: Jesús de Natzaret,
rei dels jueus. Aquesta inscripció, la llegiren molts
dels jueus, perquè el lloc on fou crucificat Jesús era
prop de la ciutat, i era escrita en hebreu, llatí i grec.
Aleshores els grans sacerdots dels jueus digueren a
Pilat:25b. Chor(19, 21)
Schreibe nicht: der Juden König, sondern dass
er gesaget habe: Ich bin der Juden König!25b. Cor
No escriguis: el rei dels jueus, sinó el que ell va dir:
Soc rei dels jueus.25c. Rezitativ (19, 23-24)
Evangelist. Pilatus antwortete:
Pilatus. Was ich geschrieben habe, das habe ich
geschrieben.25c. Recitatiu
Evangelista. Pilat va respondre:
Pilat. El que he escrit, ja ho he escrit.26. Choral
In meines Herzens Grunde, dein Nam’ und
Kreuz allein funkelt all Zeit und Stunde, drauf
kann ich fröhlich sein. Erschein mir in dem
Bilde zu Trost in meiner Not, wie du, Herr
Christ, so milde dich hast geblut’t zu Tod.26. Coral
Al més profund del meu cor, només el vostre Nom i
la Creu brillen sempre, tothora: tan sols així tindré
la joia. Que em vingui la imatge, que amoroseix el
dolor, de com Vós, Crist Senyor, tan dolçament us
dessagnàveu.27a. Rezitativ (19, 23-24)
Evangelist. Die Kriegsknechte aber, da sie
Jesum gekreuziget hatten, nahmen seine
Kleider und machten vier Teile, einem jeglichen
Kriegesknechte sein Teil, dazu auch den Rock.
Der Rock aber war ungenähet, von oben an
gewürket durch und durch. Da sprachen sie
untereinander:27a. Recitatiu
Evangelista. Els soldats, quan hagueren crucificat
Jesús, prengueren el seu mantell, i en feren quatre
parts, una per a cada soldat, a més de la túnica.
Però la túnica era sense costura, teixida tota de dalt
a baix. Es digueren, doncs, entre ells:27b. Chor (19, 24)
Lasset uns den nicht zerteilen, sonsern darum
losen, wess er sein soll.27b. Cor
No l’esquincem, sinó sortegem-la, a veure de qui
serà.27c. Rezitativ (19, 24-27)
Evangelist. Auf das erfüllet würde die Schrift
die da saget: Sie haben meine Kleider unter sich
geteilet, und haben über meinen Rock das Los
geworfen. Solches taten die Kriegesknechte. Es
stund aber bei dem Kreuze Jesu seine Mutter
und seiner Mutter Schweser, Maria, Cleophas
Weib, und Maria Magdalena. Da nun Jesus
seine Mutter sahe und den Jünger dabei stehen,
den er lieb hatte, spricht er zu seiner Mutter:
Jesus. Weib, siehe, das ist dein Sohn!
Evangelist. Darnach spricht er zu dem Jünger:
Jesus. Siehe, das ist deine Mutter!27c. Recitatiu
Evangelista. Per tal que es complís l’Escriptura:
“S’han repartit el meu mantell, i han tirat els daus
sobre el meu vestit.” Això, doncs, és el que feren els
soldats. S’estaven prop de la creu de Jesús la seva
mare i la germana de la seva mare, Maria, muller
de Cleofàs, i Maria Magdalena. En veure Jesús la
mare i al seu costat el deixeble que estimava, digué
a la mare:
Jesús. Dona, aquí teniu el vostre fill.
Evangelista. Després digué al deixeble:
Jesús. Aquí tens la teva mare.28. Choral
Er nahm alles wohl in Acht in der letzten
Stunde, seine Mutter noch bedacht’ setzt ihr
ein’n Vormunde. O Mensch, mache Richtigkeit,
Gott und Menschen liebe, stirb darauf ohn’
alles Leid, und dich nicht betrübe!28. Coral
Com pensà en tot, en la seva darrera hora! Veu
la Mare, i li dona un fill que la vetlli. Ah, home,
fes el bé, estima Déu i els homes, tan sols llavors
t’arribarà la mort sense tristors.29. Rezitativ (19, 27-30)
Evangelist. Und von Stund’ an nahm sie der
Jünger zu sich. Darnach, als Jesus wusste, dass
schon alles vollbracht war, dass die Schrift
erfüllet würde, spricht er:
Jesus. Mich dürstet!
Evangelist. Da stund ein Gefässe voll Essigs.
Sie fülleten aber einen Schwamm mit Essig
und legten ihn um einen Isopen und hielten es
ihm dar zum Munde. Da nun Jesus den Essig
genommen hatte, sprach er:
Jesus. Es ist vollbracht!29. Recitatiu
Evangelista. I des d’aleshores la prengué el deixeble
a casa seva. Després d’això, sabent Jesús que
tot ja s’havia realitzat, perquè es complís del tot
l’Escriptura, va dir:
Jesús. Tinc set.
Evangelista. Hi havia allí un vas ple de vinagre.
Van clavar, doncs, a una llança una esponja xopa
de vinagre, i la hi van acostar a la boca. Quan
hagué pres el vinagre, digué:
Jesús. Tot s’ha acomplert.30. Arie (Alt)
Es ist vollbracht! O Trost für die gekränkten
Seelen; die Trauernacht lässt mch die letzte
Stunde zählen. Der Held aus Juda siegt mit
Macht, und schliesst den Kampf.
Es ist vollbracht!30. Ària (contralt)
Tot és acomplert, oh consol de l’ànima ferida. La
nit endolada fa que compti l’última hora. Heroi de
Judà, posa fi a la lluita, assolint una forta victòria.
Tot s’ha acomplert.31. Rezitativ (19, 30)
Evangelist. Und neigte das Haupt und verschied.31. Recitatiu
Evangelista. I, inclinant el cap, va lliurar l’esperit.32. Arie (Bass) Mit Chor
Bass. Mein teurer Heiland, lass dich fragen, da
du nunmehr ans Kreuz geschlagen und selbst
gesaget: Es ist vollbracht! Bin ich vom Sterben
frei gemacht? Kann ich durch deine Pein und
Sterben das Himmelreich ererben? Ist aller Welt
Erlösung da? Du kannst vor Schmerzen zwar
nichts sagen, doch neigest du das Haupt und
sprichst stillschweigend: Ja!
Choral. Jesu, der du warest tot, labest nun ohn’
Ende, in der letzten Todesnot nirgend mich
hinwende, als zu dir, der mich versühnt. O mein
trauter Herre! Gib mir nur, was du verdient,
mehr ich nicht begehre.32. Ària (baix i cor)
Baix. Oh Salvador meu, deixeu que us pregunti,
quan ara sofrent en la Creu diguéreu: “Tot s’ha
acomplert”, ¿soc lliure de mort? I, pel vostre dolor,
ja se m’obre el Regne dels Cels? ¿Ha arribat la
salvació per al món? És tan gran el dolor que ni els
llavis podeu moure, però inclineu el cap i a penes
murmureu: Sí, sí…
Cor. Jesús, Vós que éreu mort, viviu ara eternament.
Que en l’últim combat amb la mort, jo no vagi sinó
cap a Vós, que així m’heu guanyat. Oh dolç Senyor,
doneu-me allò que per mi pagàreu; més, no desitjo.33. Rezitativ
Evangelist. Und siehe da, der Vorhang im
Tempel zerriss in zwei Stück von oben an bis
unten aus. Und die Erde erbebete, und die
Felsen zerrissen, und die Gräber taten sich auf,
und stunden auf viele Leiber der Heiligen!33. Recitatiu
Evangelista. Aleshores el vel del temple s’esquinçà
en dos de dalt a baix, la terra tremolà, les roques
s’esberlaren, els sepulcres s’obriren i molts cossos
dels sants que hi reposaven van ressuscitar.34. Arioso (Tenor)
Mein Herz, indem die ganze Welt bei Jesu
Leiden gleichfalls leidet, die Sonne sich in
Trauer kleidet. Der Vorhang reisst, der Fels
zerfällt, die Erde bebt, die Gräber spalten, weil
sie den Schöpfer sehn erkalten: Was willst du
deines Ortes tun?34. Arioso (tenor)
Oh cor meu! Heus ací com el món viu el dolor de
Jesús: el sol s’enfosqueix, el vel s’esquinça, s’esberlen
les roques, la terra tremola i s’obren els sepulcres. I
tu, cor meu, què faràs?35. Arie (Sopran)
Zerfliese, mein Herze, in Fluten der Zähren
dem Höchsten zu Ehren. Erzähle der Welt und
dem Himmel die Not, dein Jesus ist tot!35. Ària (soprano)
Per lloar l’Altíssim, trenca’t, cor meu, sigues tot plor,
i el dolor travessarà la terra i el cel: que el teu Jesús
és mort.36. Rezitativ (19, 31-37)
Evangelist. Die Juden aber, dieweil es der
Rüsttag war, dass nicht die Leichname
am Kreuze blieben den Sabbat über, denn
desseligen Sabbat Tags war sehr gross, baten
sie Pilatum, dass ihre Beine gebrochen und
sie abgenommen würden. Da kamen die
Kriegsknechte und brachen dem ersten die
Beine und dem andern, der mit ihm gekreuziget
war. Als sie aber zu Jesu kamen, und sie sahen,
dass er schon gestorben war, brachen sie ihm
die Beine nicht, sondern der Kriegsknechte
einer eröffnete seine Seite mit einem Speer,
und alsobald ging Blut und Wasser heraus.
Und der das gesehen hat, der hat es bezeuget,
und sein Zeugnis ist wahr, und derselbige
weiss, dass er die Wahrheit saget, auf dass ihr
glaubet. Denn solches ist geschehen, auf dass
die Schrift erfüllet würde: Ihr sollet ihm kein
Bein zerbrechen. Und abermals spricht eine
andere Schrift: Sie werden sehen, in welchen sie
gestochen haben.36. Recitatiu
Evangelista. Els jueus, com que era divendres,
dia de la Preparació, perquè no restessin a la creu
els cossos el dissabte, i més quan aquell dissabte
s’esqueia una gran diada, demanaren a Pilat
que els trenquessin les cames i els traguessin. Hi
anaren, doncs, els soldats, i trencaren les cames del
primer i de l’altre que havia estat crucificat amb
ell; però en arribar a Jesús, com que el van veure
ja mort, no li trencaren les cames, sinó que un dels
soldats travessà el seu costat amb una llança, d’on
sortí sang i aigua. I el qui ho ha vist, n’ha donat
testimoni, i el seu testimoni és verídic, i aquell sap
que diu la veritat, perquè vosaltres també cregueu.
Aquests fets s’han esdevingut per tal que es complís
l’Escriptura: “No se li ha de trencar cap os.” I
encara una altra Escriptura diu: “Miraran aquell
qui han traspassat.”37. Choral
O hilf, Christe, Gottes Sohn, durch dein bittres
Leiden, dass wir stets untertan all’ Untugend
meiden; deinen Tod und sein’ Ursach’
fruchtbarlich bedenken, dafür wiewohl arm und
schwach, dir Dankopfer schenken.37. Coral
Ajudeu-nos, oh Crist, Fill de Déu, i pel vostre
amarg dolor, que siguem sempre vostres, allunyantnos
del mal, meditant en el cor com volguéreu la
Creu; per això, pobres i febles com som, us oferim
sacrificis.38. Rezitativ (19, 38-42)
Evangelist. Darnach bat Pilatum Joseph von
Arimathia, der ein Jünger Jesu war, doch
heimlich aus Furcht vor den Juden, dass er
möchte abnehmen den Leichnam Jesu. Und
Pilatus erlaubete es. Derowegen kam er und
nahm den Leichnam Jesu herab. Es kam aber
auch Nikodemus, der vormals in der Nacht zu
Jesu kommen war, und brachte Myrrhen und
Aloen untereinander, bei hundert Pfunden. Da
nahmen sie den Leichnam Jesu, und bunden
ihn in leinen Tücher mit Spezereien, wie die
Juden pflegen zu begraben. Es war aber an der
Stätte, da er gekreuziget ward, ein Garten, und
im Garten ein neu Grab, in welches niemand je
gelegen war. Daselbst hin legten sie Jesum, um
des Rüsttags willen der Juden, dieweil das Grab
nahe war.38. Recitatiu
Evangelista. Després d’això, Josep d’Arimatea,
que era deixeble de Jesús, però d’amagat per por
dels jueus, demanà a Pilat d’endur-se el cos de
Jesús; i Pilat li ho concedí. Hi anaren, doncs, i
se l’endugueren. Hi anà també Nicodem, el qui
primerament l’havia anat a trobar de nit, portant
una mescla de mirra i àloe, cosa de cent lliures.
Prengueren, doncs, el cos de Jesús, i l’amortallaren
amb faixes juntament amb els perfums, tal com és
costum d’enterrar entre els jueus. Hi havia un hort
a l’indret on havia estat crucificat, i a l’hort un
sepulcre nou, on encara no havia estat posat ningú.
Allà doncs, a causa de la Preparació dels jueus, per
trobar-se a prop del sepulcre, van dipositar Jesús.39. Chor
Ruht wohl, ihr heiligen Gebeine, die ich nun
weiter nicht beweine; ruht wohl, und bring auch
mich zur Ruh’. Das Grab, so euch bestimmet
ist und ferner keine Not umschliesset, macht
mir den Himmel auf und schliesst die Hölle zu.39. Cor
Descanseu en la pau, cos sagrat. Ja no us ploro.
Descanseu, i doneu-me a mi també el repòs. El
sepulcre que tenim destinat no amagarà cap dolor.
Obriu-me el cel, les tenebres barreu-me.40. Choral
Ach Herr, lass dein’ lieb’ Engelein amlLetzten
End’ die Seele mein in Abrahams Schoss tragen;
den Leib in sein’m Schlafkämmerlein gar
sanft, ohn’ ein’ge Qual und Pein, ruhn bis am
jüngsten Tage! Alsdenn vom Tod erwecke mich,
dass meine Augen sehen dich in aller Freud’, o
Gottes Sohn, mein Heiland und Genadenthron!
Herr Jesu Christ, erhöre mich, ich will dich
preisen ewiglich!40. Coral
Deixeu, per fi, els àngels emportar-se la meva
ànima al si d’Abraham, oh Senyor, i deixeu el
cos suaument fins que arribi el judici. Aleshores
desperteu-me, a fi que els meus ulls us vegin en tot
l’esclat, oh Fill de Déu, Salvador meu, voltat de
benediccions. Senyor Jesucrist, veniu i escolteu-me,
que vull lloar-vos per sempre.També et pot interessar...
Palau 100
Dimecres, 08.06.22 - 20 h
Sala de ConcertsMonteverdi Choir
English Baroque Soloists
John Eliot Gardiner, directorH. Schütz: Freue dich
H. Schütz: Ist nicht Ephraim mein teurer Sohn, SWV 40
H. Schein: Da Jacob vollendet hatte
H. Schütz: Auf dem Gebirge
H. Schütz: Musikalische Exequien
J. S. Bach: Aticus Tragicus, BWV 106
J. S. Bach: Motet: O Jesu Christ meins Lebens Licht, BWV 118Preus: de 35 a 125 €
Mecenes d'Honor
Mecenes Protectors
Mitjans Col·laboradors
Mecenes col·laboradors
Col·laboradors
Armand Basi – Bagués-Marsiera Joiers – Balot Restauració – Cardoner Grup – CECOT – Col·legi d'Enginyers de Camins, Canals i Ports – Eurofirms Group – Fundació Abertis – Fundació Antigues Caixes Catalanes - BBVA – Fundació Caixa d'Enginyers – Fundació Castell de Peralada – Fundació Metalquimia – Gómez-Acebo & Pombo – Helvetia Compañía Suiza S.A. de Seguros y Reaseguros – Illy – Laboratorio Reig Jofre – La Fageda – Quadis – Saba Infraestructures, S.A. – Saret de Vuyst – Scasi Soluciones de Impresión S.L. – Soler Cabot – Colonial – Veolia Serveis Catalunya –Benefactors d'Honor
Mariona Carulla Font – Mª Dolors i Francesc – Pere Grau Vacarisas – Mª. del Carmen Pous Guardia – Joaquim Uriach Torello –Benefactors Principals
Elvira Abril – Eulàlia Alari Ballart – Pere Armadàs Bosch – Rosamaria Artigas i Costajussà – Professor Rafael I. Barraquer Compte – Francesc Xavier Carbonell Castellón – Lluís Carulla Font – Josep Colomer Maronas – Josep Daniel i Lluïsa Fornos – Isabel Esteve Cruella – Jordi Gual i Solé – María José Lavin Guitart – Ramón Poch Segura – Juan Manuel Soler Pujol – Daniela Turco – Joan Uriach Marsal – Manel Vallet Garriga –Benefactors
Zacaries Benamiar – Pepita Izquierdo Giralt – Jordi Simó Sanahuja – Salvador Viñas Amat – Gemma Borràs i Llorens –
Orquestra Barroca Catalana & Cor de Cambra del Palau
―Passió segons sant Joan
Palau Bach
Diumenge, 24 d'abril de 2022 – 11 h
Sala de Concerts
Amb el suport de:
Compromís amb el medi ambient:
Amb la col·laboració de:
Membre de:
Programa
Juan de la Rubia, orgue
Matthew Thomson, Evangelista
Elionor Martínez, soprano
Lara Morger, mezzosoprano
Joan Francesc Folqué, tenor
Oriol Mallart, baríton
German de la Riva, Jesús
Daniel Morales, Pilatus
Anna Campmany, Ancilla
Pablo Acosta, Petrus
Daniel Thomson, Servus
Cor de Camba del Palau de la Música Catalana (Simon Halsey, director artístic)
Orquestra Barroca Catalana (Santi Aubert, director artístic)
Xavier Puig, directorJohann Sebastian Bach (1685-1750)
Passió segons sant Joan, BWV 245I part
1. Cor: Herr, unser Herrscher
2a. Recitatiu (Evangelista, Jesús): Jesus ging mit seinen Jüngern
2b. Cor: Jesum von Nazareth
2c. Recitatiu (Evangelista, Jesús): Jesus spricht zu ihnen
2d. Cor: Jesum von Nazareth
2e. Recitatiu (Evangelista, Jesús): Jesus antwortete
3. Coral: O groβe Lieb
4. Recitatiu (Evangelista, Jesús): Auf daβ das Wort erfüllet würde
5. Coral: Dein Will gescheh, Herr Gott, zugleich
6. Recitatiu (Evangelista): Die Schar aber und der Oberhauptmann
7. Ària (contralt): Von den Stricken meiner Sünden
8. Recitatiu (Evangelista): Simon Petrus aber folgete Jesu nach
9. Ària (soprano): Ich folge dir gleichfalls
10. Recitatiu (Evangelista, Ancilla, Pere, Jesús, Servus): Derselbige Jünger war dem Hohenpriester bekannt
11. Coral: Wer hat dich so geschlagen
12a. Recitatiu (Evangelista): Und Hannas sandte ihn gebunden
12b. Cor: Bist du nicht seiner Jünger einer
12c. Recitatiu (Evangelista, Pere, Servus): Er leugnete aber und sprach
13. Ària (tenor): Ach, mein Sinn
14. Coral: Petrus, der nicht denkt zurückII part
15. Coral: Christus, der uns selig macht
16a. Recitatiu (Evangelista, Pilat): Da führeten sie Jesum
16b. Cor: Wäre dieser nicht ein Übeltäter
16c. Recitatiu (Evangelista, Pilat): Da sprach Pilatus zu ihnen
16d. Cor: Wir dürfen niemand töten
16e. Recitatiu (Evangelista, Pilat, Jesús): Auf daβ erfüllet würde das Wort
17. Coral: Ach groβer König
18a. Recitatiu (Evangelista, Pilat, Jesús): Da sprach Pilatus zu ihm
18b. Cor: Nicht diesen, sondern Barrabam
18c. Recitatiu (Evangelista): Barrabas aber war win Mörder
19. Arioso (baix): Betrachte, meine Seel
20. Ària (tenor): Erwäge, wie sein blutgefärbter Rücken21a. Recitatiu (Evangelista): Und die Kriegsknechte flochten eine Krone
21b. Cor: Sei gegrüβet, lieber Jüdenkönig
21c. Recitatiu (Evangelista, Pilat): Und gaben ihm Backenstreiche
21d. Cor: Kreuzige, kreuzige
21e. Recitatiu (Evangelista, Pilat): Pilatus sprach zu ihnen
21f. Cor: Wir haben ein Gesetz
21g. Recitatiu (Evangelista, Pilat, Jesús): Da Pilatus das Wort hörete
22 Coral: Durch dein Gefängnis, Gottes Sohn
23a. Recitatiu (Evangelista): Die Jüden aberschrieen und sprachen
23b. Cor: Lässest du diesen los
23c. Recitatiu (Evangelista, Pilat): Da Pilatus das Wort hörete
23d. Cor: Weg, weg mit dem
23e. Recitatiu (Evangelista, Pilat): Spricht Pilatus zu ihnen
23f. Cor: Wir haben keinen Kónig
23g. Recitatiu (Evangelista): Da überantwortete er ihn
24. Ària (baix i cor): Eilt, ihr angefochtnen Seelen
25a. Recitatiu (Evangelista): Allda kreuzigten sie ihn
25b. Cor: Schreibe nicht: der Jüden König
25c. Recitatiu (Evangelista, Pilat): Pilatus antwortet
26. Coral: In meines Herzens Grunde
27a. Recitatiu (Evangelista): Die Kriegsknechte aber
27b. Cor: Lasset uns den nicht zerteilen
27c. Recitatiu (Evangelista, Jesús): Auf daβ erfüllet würde die Schrift
28. Coral: Er nahm alles wohl in acht
29. Recitatiu (Evangelista, Jesús): Und von Stund an nahm sie der Jünger
30. Ària (contralt): Es ist vollbracht
31. Recitatiu (Evangelista): Und neiget das Haupt
32. Ària (baix i cor): mein teurer heiland, laβ dich fragen
33. Recitatiu (Evangelista): Und siehe da, der Vorhang im Tempel zerriβ
34. Arioso (tenor): Mein Herz, indem die ganze Welt
35. Ària (soprano): Zerflieβe, mein Herze
36. Recitatiu (Evangelista): Die Jüden aber, dieweil es der Rüsttag war
37. Coral: O hilf, Christe, Gottes Sohn
38. Recitatiu (Evangelista): Darnach bat Pilatum Joseph von Arimathia
39. Cor: Ruht wohl, ihr heiligen Gebeine
40. Coral: Ach Herr, laβ dein lieb EngeleinDurada aproximada del concert: primera part 35 minuts; pausa 20 minuts; segona part 80 minuts
#clàssics #coral #jovestalentsPoema
Ni la pedra
Ni la pedra
ni la natura
no saben res,
desconeixen.
Així la digna
mesura,
el do privat
de l’home,
obscur de
crosta eixorca,
perdut i ignorant.
sap el ferro
la seva capacitat
de matar?Jaume C. Pons Alorda
I.L’arbre dels ciris
L’arbre de les estacions / Cilici (2009)
Comentari
L’artesà de la música
El 1723 Johann Sebastian Bach va ser nomenat Kantor a l’església de Sant Tomàs de Leipzig i es va traslladar a la ciutat on viuria gairebé tres dècades fins a la mort, el 1750. Entre les obligacions del nou càrrec hi havia l’ensenyament musical als alumnes de la Thomasschule i dotar de música nova els oficis de les esglésies de Sant Tomàs i Sant Nicolau. És en aquest context que neix la Passió segons sant Joan, escrita el primer hivern que passa a la ciutat i estrenada el 1724. Aquesta Passió és una de les cinc que va escriure Bach. No totes han arribat fins als nostres dies. Les més conegudes i interpretades són la Passió segons sant Mateu i la Passió segons sant Joan. Segurament, el fet de la bona conservació d’aquestes partitures respecte de les altres Passions fou gràcies a la custòdia acurada del seu fill Carl Philipp Emanuel Bach.
Com passa amb altres obres de la història de la música, i més havent estat escrites per a un ús concret, aquestes van caure en l’oblit per donar pas a músiques noves. És necessari recordar l’important paper que va tenir Felix Mendelssohn en la recuperació del repertori amb la seva orquestració a la romàntica de la Passió segons sant Mateu l’any 1829 i que va iniciar la redescoberta d’altres obres de Bach, com faria Pau Casals anys més tard, el 1889, recuperant les Suites per a violoncel sol del mateix autor.
Si comparem les dues Passions esmentades, la Passió segons sant Joan és la més breu, la més concentrada i a la vegada la més íntima. El text està basat en els capítols 18 i 19 de l’Evangeli de sant Joan, tot i que Bach, amb intenció narrativa, hi incorpora moments de l’Evangeli de sant Mateu. La partitura va ser modificada diverses vegades fins a arribar a la versió definitiva. Va ser escrita per ser interpretada Divendres Sant. En principi l’estrena estava prevista a l’església de Sant Tomàs, però finalment la primera interpretació es va dur a terme a l’església de Sant Nicolau de Leipzig.
L’obra està pensada per a veus solistes, cor i orquestra amb instruments concertants, és a dir, instruments que tenen parts solistes destacades. Bach escriu la seva obra més extensa fins al moment i fa servir un conjunt d’instruments més nombrós del que emprava habitualment a Leipzig. La secció de corda agafa més pes amb violins, violes, violes d’amore, viola de gamba, violoncels i violons. A la secció de vent apareixen flautes, oboès d’amore i oboè da caccia, a més de fer servir un acompanyament de doble continu amb el clavicèmbal i l’orgue.
Òbviament, en tractar-se d’una partitura amb text, la relació entre música i paraula és clau per gaudir d’una experiència total. La Passió és plena de pistes musicals, accents, dissonàncies i altres recursos que doten les notes de sentiments associats al text i al context. Alguns exemples d’aquesta relació tan estreta entre música i paraula es poden trobar en molts moments. Quan l’Evangelista narra com Jesús és flagel·lat, el cant i els instruments que fan el baix continu expressen clarament aquests cops. També s’hi poden escoltar crits al cor “Bist du nicht”, realitzats per l’entrada de les veus cada cop més ràpida i en intervals més curts; realment sembla que cada cop més persones s’afegeixen a l’aldarull. La història de la Passió tal com l’explica l’Evangeli de sant Joan és molt diferent de com l’expliquen la resta d’evangelis. Aquesta versió posa èmfasi en l’origen diví de Crist. En cap altre Evangeli Jesús és tan humà com en aquest.
María José Anglés, musicòloga
Biografies
Juan de la Rubia, orgue
©May Zircus
Organista titular de la basílica de la Sagrada Família, és natural de la Vall d’Uixó (Castelló), on inicià els estudis amb el seu pare i Ricardo Pitarch. En la seva formació a diverses capitals europees comptà amb el mestratge d’Óscar Candendo, Wolfgang Seifen, Michel Bouvard i Montserrat Torrent, a més d’Olivier Latry i Ton Koopman. Durant els seus inicis rebé fins a cinc premis extraordinaris en diverses especialitats, a més del primer premi del Concurs Permanent de Juventudes Musicales de España (2002) i el Premi El Primer Palau (2004), guardons que contribuïren a impulsar notablement la seva carrera.
La seva activitat incessant com a solista, director, acompanyant i continuista l’ha portat a trepitjar els principals escenaris d’una trentena de països arreu del món, entre els quals destaquen l’Auditorio Nacional de Música de Madrid, Konzerthaus de Berlín, Gewandhaus de Leipzig, Elbphilharmonie d’Hamburg, les catedrals de Colònia, Westminster, Bogotà, Ciutat de Mèxic i Tunísia, St. Sulpice de París, o el Teatre Mariïnski i la Philharmonia de Sant Petersburg, entre d’altres.
De la Rubia ha actuat com a solista amb orquestres, com la Freiburger Barockorchester, Kammerorchester Carl Philipp Emanuel Bach, Orquesta Nacional de España, Orquestra Simfònica de Barcelona i Nacional de Catalunya, Orquesta Barroca de Tenerife, Orquesta Sinfónica del Principado de Asturias, Orquesta Sinfónica de Galícia, Orquesta de la Comunidad de Madrid, Orquestra de la Comunitat Valenciana, Orquesta Ciudad de Granada i Orquesta de Cuerdas de Bogotà.
Ha treballat amb els directors Andrew Grams, François-Xavier Roth, Carlos Mena, Simon Halsey, Salvador Mas, Kazushi Ono, Víctor Pablo Pérez o Simon Rattle.
I també ha col·laborat amb les principals formacions corals del país i amb els solistes Matthias Goerne, Asier Polo, Mireia Farrés, Raquel Lojendio, Carolyn Sampson, Marta Mathéu o Philippe Jaroussky, amb qui va enregistrar el CD Sacred Cantatas (Erato, 2016), nominat a un Premi Grammy el 2018.
Aquesta última dècada De la Rubia també s’ha especialitzat en la improvisació sobre pel·lícules de cinema mut, entre les quals destaquen Faust i Nosferatu de Murnau o Metropolis de Lang.
Entre la seva extensa discografia, cal destacar l’enregistrament dedicat a Johann Sebastian Bach (distingit amb un Melómano de Oro el juliol del 2016 i considerat “tota una revelació” per Aleix Palau i “un dels enregistraments més sorprenents de l’any” per a Stefano Russomano des de les pàgines d’«ABC»). El seu darrer treball, enregistrat amb el claviorgue Hauslaib (1590) del Museu de la Música de Barcelona, l’ha dedicat a la música d’Antonio de Cabezón.
Membre de la Reial Acadèmia de Belles Arts de Sant Jordi i professor de l’Escola Superior de Música de Catalunya, habitualment ofereix masterclasses a les ciutats de Budapest, Stuttgart i Roma.
Matthew Thomson, tenor
Natural de Melbourne (Austràlia), és un tenor i coach vocal amb seu a Barcelona especialitzat en repertori de cambra i solista del Barroc al Classicisme. També té un gran interès en la interpretació de noves composicions. El 2014 va completar un Màster en Música (Ensenyament i Interpretació) al Melbourne Conservatorium of Music a la University of Melbourne, sota la tutela de Stephen Grant, on també va completar la llicenciatura en veu clàssica amb Vivian Hamilton. Ha rebut entrenament o ha participat en masterclasses amb Dame Emma Kirkby, Lluís Vilamajó, Ton Koopman, Andrew Lawrence-King i Marta Mathéu, entre d’altres.
Des que es va traslladar a Barcelona l’any 2015, ha treballat amb la majoria de grups vocals professionals de la ciutat, com el Cor de Cambra del Palau de la Música, O Vos Omnes, Cor Cererols, Cor Francesc Valls, Bach Collegium Barcelona o La Capella Reial de Catalunya, entre d’altres. El 2017 va rebre la Beca Bach per participar com a tenor solista en onze Cantates de Bach amb el Bach Zum Mitsingen. El 2016 va ser guardonat amb el Premi John Amis de la Dartington International Summer School a través del Tait Memorial Trust.
Algunes de les actuacions més destacades de la carrera de Matthew inclouen: solista a la Passió segons sant Mateu de Bach (Ballarat Organs of the Goldfields Festival), Don Ettore de La cantarina de Haydn (Teatre de les Comèdies a Reus), Orfeo al Club Monteverdi (Notte e Giorno), solista a Espanya 1556 (amb Melbourne Banda renaixentista, La Compañía), i solista a Les Vespres (1610) de Monteverdi (Gloriana Chamber Choir i gira amb Newman College Choir de 2015 per Nova Zelanda).
Joan Francesc Folqué, tenor
Compaginant-ho amb la carrera d’humanitats, començà a estudiar cant sota el mestratge de la soprano Marta Mathéu. Graduat en interpretació de cant clàssic i contemporani per l’ESMUC amb la mezzosoprano Mireia Pintó, també va cursar el Màster d’Òpera a la Universität für Musik und Darstellende Kunst a Viena, amb el tenor Ramón Vargas. Actualment estudia amb Sherman Lowe. Ha rebut consells de Josep Bros, Gregory Kunde, Chris Merritt, Jeffrey Francis, Juan Lomba i Vivica Genaux.
Ha estat dirigit per Mark Minkowski, Pinchas Steinberg, Rani Calderon, Erwin Ortner, Andrea Marchiol, Francesco Lanzillotta, Salvador Mas, Salvador Brotons, Pablo González i Daniel Gil de Tejada.
Com a solista ha interpretat el Messiah (Händel), Requiem i Missa en Do menor (Mozart), Te Deum (Bruckner), Missa Nelson (Haydn), Das Paradies und die Peri (Schumann), Fantasia Coral i Novena Simfonia (Beethoven), Petite messe solennelle (Rossini) i El pessebre (Casals).
Del repertori operístic ha interpretat els rols de Don Basilio (Le nozze di Figaro, Mozart) i Paolino (Il matrimonio segreto, Cimarosa) al Teatre Schönbrunn de Viena. Ha cantat Don Ottavio (Don Giovanni, Mozart) i Ferrando (Così fan tutte, Mozart) amb els Amics de l’Òpera de Sabadell. També ha cantat Contino Belfiore (La finta giardiniera, Mozart) amb la Sommerakademie de la Filharmònica de Viena a la Konzerthaus (Viena) i al Musikverein (Graz). Recentment ha fet de Matteo (Violanta, Korngold), Gastone (La traviata, Verdi) i Flavio (Norma, Bellini) al Teatro Regio de Torí. Ha debutat al Festival de Música Antiga d’Innsbruck (Barockoper Jung Project) com a Gavust (Boris Goudenow, Mattheson).
Elionor Martínez, soprano
Nascuda a Barcelona (1996), va començar els estudis musicals a l’Escola Municipal de Música Can Roig i Torres, on es va iniciar en cant amb la professora María Luz Martínez. Va cursar els estudis superiors al Conservatori del Liceu, becada per la Fundación Ferrer-Salat, amb la professora Dolors Aldea. Va guanyar la Salvat Beca Bach 2016, atorgada per la Fundació Bach Zum Mitsingen Barcelona. Va participar al Concurs de Cant Josep Palet de Martorell 2019, on va obtenir quatre premis especials.
Com a solista ha interpretat El Messies de Händel, Requiem de Mozart, Gloria de Vivaldi, Requiem de Fauré, Requiem de Brahms, Magnificat de Bach i diverses Cantates del mateix autor. També ha fet papers de solista en produccions d’òpera, com ara Dido i Enees de Purcell, Il convito de Cimarosa, Così fan tutte de Mozart i La Cenerentola de Rossini. Ha cantat amb la Bremer Philharmoniker sota la direcció de Hermes Helfricht i ha ofert diversos recitals de cançó catalana i francesa amb la pianista Olivia Zaugg a Suïssa.
En el camp coral, canta habitualment amb La Capella Reial de Catalunya, dirigida per Jordi Savall, i el Collegium Vocale Gent, sota la direcció de Philippe Herreweghe. Ha actuat a la Philharmonie de París, Chapelle Royale de Versalles, Teatro Ristori de Verona, Teatre Nacional de Varsòvia, Centre d’Arts de Seül i a l’església de sant Francesc de Paula de l’Havana.
Actualment està cursant el Màster en Interpretació Musical a la Hochschule für Musik de Basilea amb el professor Marcel Boone, gràcies al mecenatge de la Fundación Salvat.
Lara Morger, mezzosoprano
La mezzosoprano va néixer al cantó suís d’Obwalden. Va començar la formació musical amb el violí i el fagot abans de dedicar-se plenament al cant. Actualment intervé habitualment en produccions d’òpera i oratori, així com en concerts de música de cambra per Suïssa, Alemanya, Espanya i França.
Va estudiar fagot i fagot barroc a Zuric i Leipzig, on també va començar la formació vocal amb els professors Jeanette Favaro-Reuter i Marek Rzepka. L’any 2020 va acabar la llicenciatura amb distinció en òpera, concert i pedagogia, amb la professora Dorothea Wirtz a la Musikhochschule Freiburg i va començar els estudis de màster amb Tanja Baumgartner a la Hochschule der Künste de Berna.
Va debutar en òpera a Friburg de Brisgòvia com a Diana de Les aventures du roi Pausole d’Arthur Honegger i com a Ruggiero d’Alcina de Händel. El 2019 va cantar el paper de Joacim de Susanna de Händel al Naumburger Dom, acompanyada per la Lautten Compagney de Berlín, dirigida per Wolfgang Katschner. El 2022 apareixerà en el rol principal d’Alessandro de Händel en una producció amb la Junge Deutsche Philharmonie a l’ETA Hoffmann Theatre de Bamberg, sota la direcció de Gottfried von Goltz.
Ha rebut nombrosos premis i beques, com la Beca Richard-Wagner, la Beca Bovicelli de la Fundació Schloss Weissenbrunn per a la interpretació de música del segle XVII i la Beca Bach de la Fundación Salvat.
La seva passió per la música de cambra la va portar a cofundar diversos grups. Amb el Trio Nushka, que ofereix una combinació fascinant de veu, trompa anglesa i piano, busca noves interpretacions de la música, que van des del repertori de lied de finals del segle XIX fins a peces contemporànies i es concentra principalment a interpretar obres de dones compositores. El treball de l’Ensemble Tammurriata se centra al voltant de la música barroca llatinoamericana. Els seus sis músics obren amb els seus concerts que inclouen literatura i belles arts una porta per a una exploració artística d’aquest continent emocionant.
Oriol Mallart, baríton
Va néixer a Girona, on va iniciar els estudis de piano. Posteriorment ha estudiat el grau superior de cant a l’ESMUC, amb Mireia Pintó, i també s’ha format amb Joan Martín-Royo, Marcel Boone, Marta Mathéu i Lambert Climent. Ha fet classes amb T. Koopman, B. Bruns, W. Rieger, M. Martineau, S. Gohritz, C. Aragón, F. Poyato, A. Branch i P. Surinyac.
Combina la seva activitat com a solista amb la de cantant de cor, en grups com Collegium Vocale Gent (director, Philippe Herreweghe), La Capella Reial de Catalunya (director, Jordi Savall), la Jove Capella Reial de Catalunya (director, Lluís Vilamajó), Cor de Cambra del Palau de la Música (director, Xavier Puig), Ensemble O Vos Omnes (director, Xavier Pastrana), Cor Cererols (director, Marc Díaz) i Cor Francesc Valls (director, Pere Lluís Biosca).
Com a solista, ha interpretat els oratoris d’El Messies de Händel, Passió segons sant Marc de Bach (Jesús), els Requiem de Mozart, de Fauré i de Saint-Saëns, Membra Jesu Nostri de Buxtehude o la Petite messe solennelle de Rossini. Amb BZM, que li va atorgar la Beca Bach per a solistes, ha cantat nombroses Cantates de Bach. Del gènere de lied ha interpretat Dichterliebe de Schumann, Winterreise de Schubert i Don Quichotte à Dulcinée de Ravel, així com altres cicles de lied, mélodie i cançó catalana. En òpera ha interpretat el rol de Zoroastro d’Orlando de Händel, Belcore de L’elisir d’amore de Donizetti, baró de Pictordu de Cendrillon de P. Viardot i Ben de The telephone de Menotti.
Cor de Cambra del Palau de la Música Catalana
@ Ricardo Rios
El Cor de Cambra del Palau de la Música Catalana és un dels cors professionals més prestigiosos de l’Estat espanyol. Va ser creat per l’Orfeó Català l’any 1990 amb la missió de difondre la música coral universal, promoure la recuperació del patrimoni musical català i fomentar la nova creació. El Cor ha estat dirigit per Jordi Casas i Bayer, Josep Vila i Casañas i Simon Halsey. Actualment Xavier Puig n’és el director i Jordi Armengol el pianista.
Als seus components se’ls exigeix un alt nivell vocal i artístic, aspectes que aporten al grup un potencial que el converteix en un cor de gran qualitat. Ha estat dirigit per grans mestres, com René Jacobs, Marc Minkowski, Kent Nagano, Simon Rattle, Gustavo Dudamel, Daniel Barenboim, Christophe Rousset, Vladimir Jurowski, Daniele Gatti, Simon Carrington i Fabio Biondi, i ha col·laborat amb els cantants Philippe Jaroussky i Mark Padmore. Des de l’any 2010 la formació és membre de The European Network for Professional Chamber Choirs (TENSO).
A nivell internacional, cal destacar-ne el debut el 2017 als Proms de la BBC de Londres, la gira amb Jean-Christophe Spinosi i l’Ensemble Matheus el 2018, i el debut al festival MÜPA de Budapest el 2022 amb un programa d’ensalades i madrigals del Renaixement català. De la temporada passada cal destacar la Passió segons sant Joan de Bach, sota la direcció de Xavier Puig, i les estrenes de Reconnaissance de Kaija Saariaho i Invocation to the earth de Xavier Pagès Corella, sota la direcció de Simon Halsey. Els projectes més destacats d’aquesta temporada 2022-23 inclouen la interpretació d’obres dels compositors convidats del Palau de la Música Catalana Caroline Shaw i Ferran Cruixent (dirigit per Júlia Sesé, preparadora del Cor), el concert commemoratiu del centenari del l’Obra del Cançoner Popular de Catalunya, la segona col·laboració amb Europa Galante i Fabio Biondi, amb Il ritorno d’Ulisse in patria de Monteverdi, i la nova col·laboració amb Franco Fagioli i l’Orchestre de l’Opéra Royal de Versalles que inclou dos concerts a l’auditori francès.
Orquestra Barroca Catalana
L’Orquestra Barroca Catalana va néixer l’any 1993 amb la idea de divulgar i recuperar repertori dels segles XVII i XVIII. Els seus membres, majoritàriament residents a Catalunya, són músics especialitzats en interpretació històrica. El repertori interpretat, tant instrumental com operístic i religiós, és ampli. Se’n podria destacar la recuperació d’obres de Domènec Terradellas, Francesc Valls, Ferran Sor, Vicent Martín i Soler, Charles Desmazures, Alessandro Scarlatti, Angelo Ragazzi, Emanuele d’Astorga i Manuel i Josep Pla.
Entre el repertori interpretat, cal assenyalar la Missa alma redemptoris Mater i el Concert per a fagot d’Anselm Viola, l’Stabat Mater i Salve Regina de Josep i Manuel Pla, el Magnificat, Passió segons sant Joan i Passió segons sant Mateu de Johann Sebastian Bach, Vespro de la beata Vergine de Claudio Monteverdi, Te Deum de M. A. Charpentier, Messiah de Georg Friedrich Händel, Requiem de Wolfgang Amadeus Mozart, Missa Nelson de Franz Joseph Haydn i Concert per a violí en Re menor de Felix Mendelssohn.
Ha treballat amb directors de prestigi internacional, com Hiro Kurosaki, Daniel Reuss, K. F. Beringer, Manfredo Kraemer, Olivia Centurioni, Paul Dombrecht, Barry Sargent, Charles Limouse, Eva Kollar, Simon Carrington, Helmut Breuer, Jordi Casas i, entre d’altres, hi han col·laborat com a solistes, Josep Borràs, Raquel Andueza, Marta Infante, Xavier Sabata, Jordi Domènech, Marta Mathéu, Pau Bordas, Enric Martínez Castignani, Robert Expert, Michael Chance, Lluís Vilamajó, Lucy Crowe, Marianne Beate Kielland, David Wilson-Johnson i Thomas Walker.
Ha enregistrat i editat la integral de la música religiosa de Josep i Manuel Pla, per a veu solista i orquestra, Premi Enderrock Classica 2011.
L’Orquestra Barroca Catalana organitza des de fa sis anys la Temporada de Música Antiga a Sant Felip Neri (Barcelona), sota el mecenatge de Girnet Internacinal SL.
Rep el suport de la Generalitat de Catalunya i de l’Ajuntament de Barcelona.
Xavier Puig i Ortiz, director
(c) Ricardo Ríos Visual Art
Director del Cor de Cambra del Palau de la Música Catalana
Nascut el 1973 a Cervera (Lleida), començà els estudis musicals amb el piano i el violí al Conservatori Municipal d’aquesta ciutat, per ampliar-los posteriorment al Conservatori Professional de Badalona, on obtingué el títol superior de professor d’harmonia, contrapunt, composició i instrumentació, sota el mestratge de M. A. Hurtado, M. Roger, B. Casablancas i J. Soler.
Paral·lelament s’inicià en la direcció coral als Cursos Internacionals de Direcció Coral de Lleida, on estudià amb els mestres Josep Prats, Johan Duijck, Laszlo Heltay i Jordi Casas. Continuà la seva formació com a director coral als Cursos Europeus de Direcció impartits pel professor Pierre Cao a Catalunya i a l’Académie Internationale de Pontarlier (França).
S’introduí en la direcció orquestral amb el mestre Salvador Mas al Conservatori Superior de Barcelona i al Conservatori de Viena, i el 1999 fou admès a la Universitat de Viena, on cursà els estudis de direcció d’orquestra, sota el mestratge de Leopold Hager.
El març del 2002 guanyà el concurs de la plaça de director assistent de la Joven Orquesta Nacional de España (JONDE) i el juliol del 2003 el corresponent a la plaça de director assistent de l’Orquestra Simfònica de Barcelona i Nacional de Catalunya (OBC), amb la qual ha ofert diversos concerts.
Des del 2018 és el director titular de l’Orquestra Simfònica del Vallès (OSV), amb la qual ja estava vinculat per la gira anual de Setmana Santa dedicada al repertori simfonicocoral. És el director principal del Cor de Cambra del Palau de la Música Catalana des del 2018, amb el qual ha recuperat nombrós patrimoni coral català, i dirigeix també l’Orquestra de Girona i el Cor de Cambra de l’Auditori Enric Granados de Lleida des del 2002. En l’àmbit operístic fundà la companyia Òpera de Tres Rals, dedicada a l’òpera de petit format, i ha dirigit diversos títols del cicle Òpera a Catalunya de Sabadell i del cicle Òpera al Palau.
Com a director convidat ha dirigit l’Orquesta Nacional de España (ONE), Orquesta y Coro de RTVE, Orquesta Sinfónica de Navarra, les orquestres de Granada i Extremadura, Orquestra Nacional Clàssica d’Andorra, Orquestra Simfònica Julià Carbonell de les Terres de Lleida, Camerata Eduard Toldrà i Orquestra Terrassa 48.
Formacions
Cor de Cambra del Palau de la Música Catalana
Sopranos
Belen Barnaus
Anna Campmany
Natàlia Casasús
Araceli Esquerra
Míriam Garriga
Mireia Tarragó
Brenda Sara
Contralts
Elisenda Arquimbau
Tànit Bono
Assumpta Cumí
Mariona Llobera
Magda Pujol
Cristina Tena
Tenors
Aniol Botines
Josep Camós
Joan Mas
Carles Prat
Marc Rendón
Daniel ThomsonBaixos
Pablo Acosta
Antoni Fajardo
Esteve Gascón
Daniel Morales
David Pastor
German de la RivaOrquestra Barroca Catalana
ViolinsFarran Sylvan James
Santi Aubert
Elisabeth Bataller
Guadalupe del Moral
Angela Moro
Ignacio Ramal
Ricart Renart
Alba Roca
Jose Manuel VillarrealViolesNúria Pujolràs
Anna Aldomà
Jordi ArmengolVioloncelsGuillermo Turina
Urko LarrañagaContrabaixosXavier Puertas
Alberto JaraViola da GambaMarc de la Linde
FlautesPablo Sosa
Júlia SantosOboèsPatrick Beaugiraud
Katy ElkinFagotQuim Guerra
OrgueJuan de la Rubia
Textos
J. S. Bach: Passió segons sant Joan
1. Chor
Herr, unser Herrscher, dessen Ruhm in allen
Landen herrlich ist! Zeig’ uns durch deine
Passion, dass du, der wahre Gottessohn, zu
aller Zeit, auch in der grössten Niedrigkeit,
Verherrlicht worden bist.1. Cor
Senyor, Senyor, camí nostre, tot país participa del
vostre esclat, mostreu-nos per la vostra Passió que
Vós, Fill de Déu veritable, heu estat adorat fins en
la més gran misèria.2a. Rezitativ (18, 1-5)
Evangelist. Jesus ging mit seinen Jüngern über
den Bach Kidron, da war ein Garten, darein
ging Jesus und seine Jünger. Judas aber, der
ihn verriet, wusste den Ort auch, denn Jesus
versammelte sich oft daselbst mit seinen
Jüngern. Da nun Judas zu sich hatte genommen
die Schar und der Hohenpriester und Pharisäer
Diener, kommt er dahin mit Fackeln, Lampen
und mit Waffen. Als nun Jesus wusste alles, was
ihm begegnen sollte, ging er hinaus und sprach
zu ihnen: Jesus. Wen suchet ihr?
Evangelist. Sie antworteten ihm:2a. Recitatiu
Evangelista. Jesús va sortir amb els seus deixebles
cap a l’altra banda del torrent de Cedró, on hi
havia un hort, i hi entrà amb els seus deixebles.
Judes, el qui el traïa, coneixia també aquell lloc,
perquè Jesús s’hi havia reunit sovint amb els seus
deixebles. Judes, doncs, prengué la cohort i els
guàrdies dels grans sacerdots i fariseus, i se n’hi anà
amb llanternes, torxes i armes. Jesús, sabent tot el
que li havia de passar, s’avançà i els digué:
Jesús. Qui busqueu?
Evangelista. Li respongueren:2b. Chor (18, 5)
Jesum von Natzareth!2b. Cor
Jesús de Natzaret!2c. Rezitativ (18, 5-7)
Evangelist. Jesus spricht zu ihnen:
Jesus. Ich bin’s
Evangelist. Judas aber, der ihn verriet, stund
auch bei ihnen. Als nun Jesus zu ihnen sprach:
Ich bin’s!, wichen sie zurücke und fielen zu
Boden. Da fragete er sie abermal:
Jesús. Wen suchet ihr?
Evangelist. Sie aber sprachen:2c. Recitatiu
Evangelista. Els diu:
Jesús. Soc jo.
Evangelista. Judes, el qui el traïa, es trobava també
amb ells. Així que els digué: Soc jo!, recularen i
caigueren per terra. Novament els preguntà:
Jesús. Qui busqueu?
Evangelista. Li digueren:2d. Chor (18, 7)
Jesum von Natzareth!2d. Cor
Jesús de Natzaret!2e. Rezitativ (18, 8)
Evangelist. Jesus antwortete:
Jesus. Ich hab’s euch gesagt, dass ich’s sei,
suchet ihr denn mich, so lasset diese gehen!2e. Recitatiu
Evangelista. Respongué Jesús:
Jesús. Ja us he dit que soc jo; si em busqueu a mi,
deixeu que se’n vagin aquests.3. Choral
O grosse Lieb’, o Lieb’ ohn’ alle Masse, die dich
gebracht auf diese Marterstrasse! Ich lebte mit
der Welt in Lust und Freuden, und du musst
leiden!3. Coral
Oh gran amor, amor sense mesura que us porta en
aquest camí de martiri! Jo visc amb el món, entre
goigs, i ara Vós heu de patir.4. Rezitativ (18, 9-11)
Evangelist. Auf dass das Wort erfüllet würde,
welches er sagte: Ich habe der keine verloren,
die du mir gegeben hast. Da hatte Simon Petrus
ein Schwert, und zog es aus, und schlug nach
des Hohenpriesters Knecht, und hieb ihm sein
recht’ Ohr ab; und der Knecht hiess Malchus.
Da sprach Jesus su Petro:
Jesus. Stecke dein Schwert in die Schiede; soll
ich den Kelch nicht trinken, den mir mein Vater
gegeben hat?4. Recitatiu
Evangelista. Per tal que es complís la paraula que
havia dit: Dels que m’heu donat, no n’he perdut
ni un de sol. Aleshores, Simó Pere, que tenia una
espasa, la desembeinà, ferí el servent del gran
sacerdot i li tallà l’orella dreta. Aquest servent es
deia Malcus. Però Jesús digué a Pere:
Jesús. Fica l’espasa a la beina; el calze que m’ha
donat el Pare, no l’haig de beure?5. Choral
Dein Will’ gescheh’, Herr Gott, zugleich auf
Erden wie im Himmelreich; gib uns Geduld in
Leidenszeit, Gehorsamsein in Lieb’ und Leid
wehr’ und steur’ allem Fleisch und Blut, das
wider deinen Willen tut.5. Cor
Faci’s la vostra voluntat, oh el meu Déu, així en
la terra com en el cel; feu-nos pacients en temps de
sofrença, sigueu obeït en joia i en dolor, i emmeneu
tota carn i sang que no segueixi la vostra voluntat.6. Rezitativ (18,12-14)
Evangelist. Die Schar aber und der
Oberhauptmann und die Diener der Juden
nahmen Jesum und bunden ihn, und führeten
ihn aufs erste zu Hannas, der war Kaiphas’
Schwäher, welcher des Jahres Hoherpriester
war. Es war aber Kaiphas, der den Juden riet, es
wäre gut, dass ein Mensch würde umbracht für
das Volk.6. Recitatiu
Evangelista. Llavors la cohort, el tribú i els guardes
dels jueus agafaren Jesús i el lligaren. I el dugueren
primer a Anàs, que era sogre de Caifàs, el gran
sacerdot d’aquell any. Caifàs era el que havia
aconsellat als jueus: Val més que un sol home mori
pel poble.7. Arie (Alt)
Von den Stricken meiner Sünden mich zu
entbinden, wird mein Heil gebunden; mich von
allen Lasterbeulen völlig zu heilen, lässt er sich
verwunden.7. Ària (contralt)
Per alliberar-me dels lligams dels meus pecats, han
lligat el meu Salvador. Ell deixa que el fereixin
perquè es curin les nafres dels meus vicis.8. Rezitativ (18,12-14)
Evangelist. Simon Petrus aber folgete Jesum
nach und ein andrer Jünger.8. Recitatiu
Evangelista. Simó Pere seguia Jesús i un altre
deixeble.9. Arie (Sopran)
Ich folge dir gleichfalls, mein Heiland, mit
Freuden, und lasse dich nicht, mein Heiland,
mein Licht. Mein sehnlicher Lauf hört eher
nicht auf, bis dass du mich lehrest geduldig zu
leiden.9. Ària (soprano)
Jo també us seguiré amb joia, oh Salvador meu,
i no us deixaré, oh Salvador meu, oh llum meva.
No abandoneu el meu caminar ardent fins que
m’ensenyeu, pacient, a sofrir.10. Rezitativ (18,15-23)
Evangelist. Derselbige Jünger war dem
Hohenpriester bekannt und ging mit Jesu
hinein in des Hohenpriesters Palast. Petrus
aber stund draussen vor der Tür. Da ging der
andere Jünger, der dem Hohenpriester bekannt
war, hinaus und redete mit der Türhüterin und
führete Petrum hinein. Da sprach die Magd, dit
Türhüterin, zu Petro:
Magd: Bist du nicht dieses Menschen Jünger
einer?
Evangelist. Er sparch:
Petrus. Ich bin’s nicht!
Evangelist. Es stunden aber die Knechte und
Diener, und hatten ein Kohlfeu’r gemacht, denn
es war kalt, und wärmeten sich. Petrus aber
stund bei ihnen und wärmete sich. Aber der
Hohenpriester fragte Jesum um seine Jünger
und um seine Lehre. Jesus antwortete ihm:
Jesus. Ich habe frei, öffentlich geredet vor
der Welt. Ich habe allezeit gelehret in der
Schule und in dem Tempel, da alle Juden
zusammenkommen, und habe nichts im
Verborg’nen geredt. Was fragest du mich
darum? Frage die darum, die gehöret
haben, was ich zu ihnen geredet habe; siehe,
dieselbigen wissen, was ich gesaget habe!
Evangelist. Als er aber solches redete gab der
Diener einer, die dabei stunden, Jesu einen
Backenstreich, und sprach:
Diener. Solltest du dem Hohenpriester also
antworten?
Evangelist. Jesus aber antwortete:
Jesus. Hab’ ich übel geredt, so beweise es, dass
es böse sei, hab’ich aber recht geredt, was
schlägest du mich?10. Recitatiu
Evangelista. Aquest deixeble era conegut del gran
sacerdot, i entrà amb Jesús al palau del gran
sacerdot, mentre que Pere s’havia quedat fora, a la
porta. Sortí, doncs, l’altre deixeble, conegut del gran
sacerdot, parlà a la portera, i feu entrar Pere. La
criada, la portera, digué aleshores a Pere:
Serventa: No eres tu també dels deixebles d’aquest
home?
Evangelista. Li contestà ell:
Pere. No en soc!
Evangelista. S’estaven allí els servents i els
guàrdies, que havien preparat un caliu, perquè feia
fred, i s’escalfaven. Pere també s’hi estava, amb
ells, escalfant-se. Llavors el gran sacerdot interrogà
Jesús sobre els seus deixebles i la seva doctrina.
Jesús li respongué:
Jesús: Jo he parlat públicament al món; he ensenyat
sempre a la sinagoga i al temple, on tots els jueus
es reuneixen, i no he dit res d’amagat. Per què em
preguntes? Pregunta als qui m’han sentit què els he
parlat; ells saben prou el que els he dit.
Evangelista. En dir Jesús això, un dels guàrdies li
donà una bufetada dient:
Guàrdia. Així contestes al gran sacerdot?
Evangelista. Jesús li respongué:
Jesús: Si he parlat malament, prova què he dit de
mal; si he parlat bé, per què em pegues?11. Choral
Wer hat dich so geschlagen, mein Heil, und
dich mit Plagen so übel zugericht’t? Du bist ja
nicht ein Sünder, wie wir und unsre Kinder,
von Missetatan weisst du nicht. Ich, ich und
meine Sünden die sich wie Körnlein finden
des Sandes an dem Meer, die haben dir erreget
das Elend, das sich schläget, und das betrübte
Marterheer.11. Coral
¿Per qui heu estat així batut, oh Salvador meu,
qui amb tant de mal us feria? Vós no teniu pecat
com nosaltres i els nostres fills, de cap malícia res
no heu mai sabut. Soc jo qui, a causa dels meus
innombrables pecats, tants com els granets de sorra
de la platja, ha provocat vostres dolors i turments.12a. Rezitativ (18,24-25)
Evangelist. Und Hannas sandte ihn gebunden
zu dem Hohenpriester Kaiphas. Simon Petrus
stund und wärmete sich; da sprachen sie zu
ihm:12a. Recitatiu
Evangelista: Anàs l’envià lligat a Caifàs, el gran
sacerdot. Simó Pere s’estava allí, escalfant-se. I li
digueren:12b. Chor (18, 25)
Bist du nicht seiner Jünger einer?12b. Cor
No eres tu també dels seus deixebles?12c. Rezitativ (18,25-27)
Evangelist. Er leugnete aber und sprach:
Petrus. Ich bin’s nicht!
Evangelist. Spricht des Hohenpriesters Knecht
einer, ein Gefreund’ter des, dem Petrus das Ohr
abgehauen hatte:
Diener. Sahe ich dich nicht im Garten bei ihm?
Evangelist. Da verleugnete Petrus abermal, und
alsobald krähete der Hahn. Da gedachte Petrus
an die Worte Jesu, und ging hinaus und weinete
bitterlich.12c. Recitatiu
Evangelista. Ell ho negà i digué:
Pere. No en soc!
Evangelista. Li diu un dels servents del gran
sacerdot, parent d’aquell a qui Pere tallà l’orella:
Servent. No t’he vist jo a l’hort amb ell?
Evangelista. Pere ho negà novament, i a
l’instant cantà un gall. I Pere sortí a fora i plorà
amargament.13. Arie (Tenor)
Ach, mein Sinn, wo willst du endlich hin,
wo soll ich mich erquicken? Bleib’ ich hier,
oder wünsch’ ich mir Berg und Hügel auf del
Rücken? Bei der Welt ist gar kein Rat, und im
Herzen stehn die Schmerzen meiner Missetat,
weil der Knecht den Herr verleugnet hat.13. Ària (Tenor)
Oh ànima meva, on aniràs finalment? Ah! On
puc trobar consol? ¿Resto ací o vull deixar enrere
muntanyes i turons? En el món no hi ha treva, i del
dolor de les meves culpes tinc llaurat el cor; perquè
el servent ha renegat del seu Senyor.14. Choral
Petrus, der nicht denkt zurück, seinen Gott
verneinet, der doch auf ein’n ernsten Blick
bitterlichen weinet: Jesu, blicke mich auch an,
wenn ich nicht will büssen; wenn ich Böses hab’
getan, rühre mein Gewissen.14. Coral
Pere, com qui no recorda, nega el seu Déu, mes a la
primera mirada profunda, quin plor tan amarg!
Mireu-me també, Jesús, quan no vull redreçar-me; i
si no us sé escollir, feriu la meva consciència.15. Choral
Christus, der uns selig macht, kein Bös’s hat
begangen, der ward für uns in der Nacht als
ein Dieb gefangen, geführt für gottlose Leut’
und fälschlich verklaget, verlacht, verhöhnt und
verspeit, wie denn die Schrift saget.15. Coral
Crist, que ens dona la Vida, i no ha fet cap mal, ha
estat venut en la nit, com un lladre, portat davant
d’homes sense Déu i acusat en fals, escarnit i
afrontat, tal com diu l’Escriptura.16a. Rezitativ (18,28-30)
Evangelist. Da führeten sie Jesum von Kaiphas
vor das Richthaus; und es war frühe. Und sie
gingen nicht in das Richthaus, auf dass sie nicht
unrein würden, sondern Ostern essen möchten.
Da ging Pilatus zu ihnen hinaus und sprach:
Pilatus. Was bringet ihr für Klage wider diesen
Menschen?
Evangelist. Sie antworteten und sprachen zu
ihm:16a. Recitatiu
Evangelista. Aleshores dugueren Jesús de casa
de Caifàs al pretori per no contaminar-se i
poder menjar l’anyell pasqual. Pilat, doncs, va
sortir a fora cap a ells, i digué:
Pilat. Quina acusació porteu contra aquest
home?
Evangelista. Li contestaren:16b. Choral (18, 30)
Wäre dieser nicht ein Ubeltäter, wir hätten dir
ihn nicht überantwortet.16b. Cor
Si aquest no fos un malfactor, no te l’hauríem pas
lliurat.16c. Rezitativ (18,31)
Evangelist. Da sprach Pilatus zu ihnen:
Pilatus. So nehmet ihr ihn hin und richtet ihn
nach eurem Gesetze!
Evangelist. Da sprachen die Juden zu ihm:16c. Recitatiu
Evangelista. Pilat els digué:
Pilat. Preneu-lo vosaltres mateixos i jutgeu-lo
segons la vostra Llei.
Evangelista. Els jueus li respongueren:16d. Chor (18, 31)
Wir dürfen niemand töten.16d.Cor
A nosaltres no ens és permès d’executar ningú.16e. Rezitativ (18,32-36)
Evangelist. Auf dass erfüllet würde das Wort
Jesu, welches er sagte, da er deutete welches
Todes er sterben würde. Da ging Pilatus wieder
hinein in das Richthaus und rief Jesum und
sprach zu ihm:
Pilatus. Bist du der Juden König?
Evangelist. Jesus antwortete:
Jesus. Redet du das von dir selbst, oder haben’s
dir andere von mir gesagt?
Evangelist. Pilatus antwortete:
Pilatus. Bin ich ein Jude? Dein Volk und die
Hohenpriester haben dich mir überantwortet,
was hast du getan?
Evangelist. Jesus antwortete:
Jesus. Mein Reich ist nicht von dieser Welt,
wäre mein Reich von dieser Welt, meine Diener
würden darob kämpfen, dass ich den Juden
nicht überantwortet würde! Aber, nun ist mein
Reich nicht von dannen.16e. Recitatiu
Evangelista. Calia que es complissin les paraules
que digué Jesús indicant de quina mort havia de
morir. Llavors Pilat se’n tornà a dintre el pretori,
cridà Jesús, i li digué:
Pilat. Tu ets el rei dels jueus?
Evangelista. Jesús respongué:
Jesús. ¿Dius això per tu mateix, o bé d’altres t’ho
han dit de mi?
Evangelista. Pilat va respondre:
Pilat. Que potser soc jueu, jo? El teu poble i els
grans sacerdots t’han lliurat a mi; què has fet?
Evangelista. Jesús contestà:
Jesús. El meu regne no és d’aquest món; si el meu
regne hagués estat d’aquest món, els meus homes
prou haurien lluitat perquè no fos lliurat als jueus;
però, de fet, el meu regne no és pas d’aquí.17. Choral
Ach, grosser König, gross zu allen Zeiten, wie
kann ich g’nugsam diese Teu’ ausbreiten? Kein’s
Menschen Herze mag indes ausdenken was
dir zu schenken.17. Coral
Oh gran Rei, per tots els temps gran. ¿Com
podré agrair tanta fidelitat? Cap cor d’home no
sabrà pensar res que sigui digne d’oferir-vos.18a. Rezitativ (18,37-40)
Evangelist. Da sprach Pilatus zu ihm:
Pilatus. So bist du dennoch ein König?
Evangelist. Jesus antwortete:
Jesus. Du sagst’s ich bin ein König. Ich bin dazu
geboren und in die Welt kommen, dass ich die
Wahrheit zeugen soll. Wer aus der Wahrheit ist,
der höret meine Stimme.
Evangelist. Spricht Pilatus zu ihm:
Pilatus. Was ist Wahrheit?
Evangelist. Und da er das gesaget, ging er wieder
hinaus zu den Juden und spricht zu ihnen:
Pilatus. Ich finde kein Schuld an ihm. Ihr habt
aber eine Gewohnheit, dass ich euch einen
losgebe; wollt ihr nun, dass ich euch der Juden
König losgebe?
Evangelist. Da schrieen sie wieder allesamt und
sprachen:18a. Recitatiu
Evangelista. Li digué Pilat:
Pilat. Per tant, tu ets rei?
Evangelista. Respongué Jesús:
Jesús. Tu mateix ho dius: soc rei. Jo per això he
nascut i per això he vingut al món, per donar
testimoni de la veritat; tot aquell qui és de la
veritat, escolta la meva veu.
Evangelista. Li digué Pilat:
Pilat. I què és la veritat?
Evangelista. Havent dit això sortí altre cop als
jueus, i els digué:
Pilat. Jo no trobo cap causa contra ell. Però teniu
costum que us en deixi anar un per Pasqua; ¿voleu,
doncs, que us deixi anar el rei dels jueus?
Evangelista. Aleshores tots cridaren novament:18b. Chor (18, 40)
Nicht diesen, sondern Barrabam!18b. Cor
Aquest no, Barrabàs!18c. Rezitativ (19,1)
Evangelist. Barrabas aber war ein Mörder. Da
nahm Pilatus Jesum und geisselte ihn.18c. Recitatiu
Evangelista. Barrabàs era un bandit. Aleshores,
Pilat prengué Jesús i el feu assotar.19. Arioso (Bass)
Betrachte, meine Seel’, mit ängslichem
Vergnügen, mit bittrer Lust und halb
beklemmtem Herzen, dein höchstes Gut in Jesu
Schmerzen. Sieh hier auf Ruten, die ihn drängen,
vor deine Schuld den Isop blühn und Jesu Blut
auf dich zur Reinigung versprengen, drum sieh’
ohn’ Unterlass auf ihn!19. Arioso (baix)
Contempla, ànima meva, amb dolça angoixa, amb
gust amarg i amb el cor oprimit, com tens el bé més
gran en els sofriments de Jesús. Mira els assots que
el colpegen, davant la teva culpa floreix l’hisop i la
sang de Jesús es vessa sobre teu per redimir-te, per
això, no deixis de mirar-lo!20. Arie (Tenor)
Mein Jesu, ach! Dein schmerzhaft bitter Leiden
bring tausend Freuden, es tilgt der Sünden Not.
Ich sehe zwar mit vielen Schrecken den heil’gen
Leib mit Blute decken; doch muss mir dies auch
Lust erwecken, es macht mich frei von Höll und
Tod.20. Ària (tenor)
Oh, Jesús meu! El teu sofrir dolorós i amarg també
em porta molt de conhort, ja que esborra el pes de la
culpa. Si jo miro amb molt tremor el sant cos cobert
de sang, també això m’ha de reconfortar, ja que em
deslliura de l’infern i de la mort.21a. Rezitativ (19, 2-3)
Evangelist. Und die Kriegsknechte flochten eine
Krone von Dornen, und setzten sie auf sein
Haupt, und legten ihm ein Purpurkleid an, und
sprachen:21a. Recitatiu
Evangelista. Els soldats van teixir una corona
d’espines, la hi posaren al cap i el revestiren d’un
mantell de porpra, i se li acostaven i deien:21b. Chor (19, 3)
Sei gegrüsset, lieber Judenkönig!21b. Cor
Salve, rei dels jueus!21c. Rezitativ (19, 4-6)
Evangelist. Und gaben ihm Backenstreiche. Da
ging Pilatus wieder heraus und sprach zu ihnen:
Pilatus. Sehet, ich führe ihn heraus zu euch, dass
ihr erkennet, dass ich keine Schuld an ihm finde.
Evangelist. Also ging Jesus heraus, und trug eine
Dornenkrone und Purpurkleid. Und er sprach
zu ihnen:
Pilatus. Sehet, welch ein Mensch!
Evangelist. Da ihn die Hohenpriester und Diener
sahen, schrieen sie und sprachen:21c. Recitatiu
Evangelista. I li donaven bufetades. Pilat sortí altre
cop a fora i els digué:
Pilat. Mireu, us el trec a fora perquè sapigueu que
no li trobo cap causa.
Evangelista. Aleshores sortí Jesús a fora portant la
corona d’espines i el mantell de porpra, i Pilat els
digué:
Pilat. Aquí teniu l’home.
Evangelista. Quan el van veure els grans sacerdots
i els guàrdies, cridaren:21d. Chor (19, 6)
Kreuzige, kreuzige!21d. Cor
Crucifica’l, Crucifica’l!21e. Rezitativ (19, 6-7)
Evangelist. Pilatus sprach zu ihnen:
Pilatus. Nehmet ihr ihn hin und kreuziget ihn;
denn ich finde keine Schuld an ihm!
Evangelist. Die Juden antworteten ihm:21e. Recitatiu
Evangelista. Els digué Pilat:
Pilat. Preneu-lo vosaltres mateixos i crucifiqueu-lo,
que jo no li trobo cap causa.
Evangelista. Els jueus li respongueren:21f. Chor (19, 7)
Wir haben ein Gesetz, und nach dem Gesetz
soll er sterben, denn er hat sich selbst zu Gotte
Sohn gemacht.21f. Cor
Nosaltres tenim una Llei, i segons la Llei ha de
morir, perquè s’ha fet passar pel Fill de Déu.21g. Rezitativ (19, 8-12)
Evangelist. Da Pilatus das Wort hörete, fürchtet’
er sich noch mehr, und ging wieder hinein in das
Richthaus, und sprich zu Jesu:
Pilatus. Von wannen bist du?
Evangelist. Aber Jesus gab ihm keine Antwort. Da
sprach Pilatus zu ihm:
Pilatus. Redest du nicht mit mir! Weissest du
nicht, dass ich Macht habe, dich zu kreuzigen,
und Macht habe, dich loszugeben?
Evangelist. Jesus antwortete:
Jesus. Du hättest keine Macht über mich, wenn
sie dir nicht wäre von oben herab gegeben;
darum, der mich dir überantwortet hat, der hat’s
grössre Sünde.
Evangelist. Von dem an trachtete Pilatus, wie er
ihn losliesse.21g. Recitatiu
Evangelista. Quan Pilat sentí aquestes paraules, es
va espantar encara més; entrà de nou al pretori, i
digué a Jesús:
Pilat. D’on ets, tu?
Evangelista. Però Jesús no li donà cap resposta.
Llavors li féu Pilat:
Pilat. A mi no em parles? Que no saps que tinc
poder de deixar-te anar i poder de crucificar-te?
Evangelista. Li respongué Jesús:
Jesús. No tindries cap poder sobre mi, si no
t’hagués estat donat de dalt; per això el qui m’ha
lliurat a tu té un pecat més gran.
Evangelista. Des d’aleshores Pilat va intentar
d’alliberar-lo.22. Choral
Durch dein Gefängnis, Gottes Sohn, ist uns
die Freiheit kommen, dein Kerker ist der
Gnadenthron, die Freistatt aller Frommen;
denn gingst du nich die Knechtschaft ein
müsst’ unsre Knechtschaft ewig sein.22. Coral
Fent-vos pres, oh Fill de Déu, ens doneu llibertat.
Aquesta presó ens és clemència, asil dels pietosos;
si sobre vostre no el prenguéssiu, etern fora nostre
esclavatge.23a. Rezitativ (19, 12)
Evangelist. Die Juden aber schrieen und
sprachen:23a. Recitatiu
Evangelista. Però els jueus cridaven:23b. Chor (19, 12)
Lässest du diesen los, so bist du des Kaisers
Freund nicht, denn wer sich zum Könige
machet, der ist wider den Kaiser.23b. Cor
Si el deixes anar, no ets amic del Cèsar; tot aquell
qui es fa rei, es declara contra el Cèsar.23c. Rezitativ (19, 13-15)
Evangelist. Da Pilatus das Wort hörete,
führete er Jesum heraus, und setzte sich auf
den Richtstuhl, an der Stätte, die da heisset
Hochpflaster, auf hebräisch aber Gabbatha. Es
war aber der Rüsttag in Ostern, um die sechste
Stunde; und er spricht zu de Juden:
Pilatus. Sehet, das ist euer König.
Evangelist. Sie schrieen aber:23c. Recitatiu
Evangelista. Pilat, sentint aquestes paraules, dugué
a fora Jesús i s’assegué al tribunal, al lloc anomenat
en grec Litóstrotos, i en hebreu, Gabbatà. Era
divendres, dia de la Preparació de la Pasqua, cap al
migdia. I diu als jueus:
Pilat. Aquí teniu el vostre rei!
Evangelista. Però ells es posaren a cridar:23d. Chor (19, 15)
Weg, weg mit dem, kreuzige ihn!23d. Cor
Fora, fora! Crucifica’l!23e. Rezitativ (19, 15)
Evangelist. Spricht Pilatus zu ihnen:
Pilatus. Soll ich euren König kreuzigen?
Evangelist. Die Hohenpriester antworteten:23e. Recitatiu
Evangelista. Els digué Pilat:
Pilat. El vostre rei haig de crucificar?
Evangelista. Els grans sacerdots replicaren:23f. Chor (19, 15)
Wir haben keinen König, denn den Kaiser.23f. Cor
No tenim altre rei tret del Cèsar!23g. Rezitativ (19, 16-17)
Evangelist. Da überantwortete er ihn, dass er
gekreuziget würde. Sie nahmen aber Jesum
und führeten ihn hin. Und er trug sein Kreuz,
und ging hinaus zur Stätte, die da heisset
Schädelstätt’, welche heisset auf hebräisch:
Golgatha!23g. Recitatiu
Evangelista. Llavors, doncs, els el va lliurar perquè
fos crucificat. Prengueren, doncs, Jesús, i, portant-se
ell mateix la creu, sortí cap al lloc anomenat de la
Calavera, que en hebreu es diu Gòlgota.24. Arie (Bass) Mit Chor
Bass. Eilt, ihr angefochtenn Seelen, geht aus
euren Marterhöhlen, eilt!
Chor. Wohin?
Bass. Nach Golgatha! Nehmet an des Glaubens
Flügel, flieht!
Chor. Wohin?
Bass. Zum Kreuzeshügel. Eure Wohlfahrt bluht
allda.24. Ària (baix i cor)
Baix. Correu, ànimes en lluita, sortiu de les vostres
cavernes de turment.
Cor. Cap a on?
Baix. Al Gòlgota! I amb ales de la fe fendiu l’espai.
Cor. Però, on?
Baix. Llanceu-vos al turó de la Creu, allà florirà
vostra beatitud.25a. Rezitativ (19, 18-21)
Evangelist. Allda kreuzigten sie ihn, und mit
ihm zween andere zu beiden Seiten. Jesum
aber mitten inne. Pilatus aber schrieb eine
Überschrift und setzte sie auf das Kreuz, und
war geschrieben: Jesus von Nazareth, der Juden
König! Diese Überschrift lasen viel Juden,
denn die Stätte war nahe bei der Stadt, da Jesus
gekreuziget ist. Und es war geschrieben auf
hebräische, griechische und lateinische Sprache.
Da sprachen die Hohenpriester der Juden zu
Pilato:25a. Recitatiu
Evangelista. Allí el van crucificar, junt amb altres
dos, posats a banda i banda, i Jesús al mig. Pilat
va escriure també una inscripció, i la feu posar
dalt de la creu. Duia escrit: Jesús de Natzaret,
rei dels jueus. Aquesta inscripció, la llegiren molts
dels jueus, perquè el lloc on fou crucificat Jesús era
prop de la ciutat, i era escrita en hebreu, llatí i grec.
Aleshores els grans sacerdots dels jueus digueren a
Pilat:25b. Chor(19, 21)
Schreibe nicht: der Juden König, sondern dass
er gesaget habe: Ich bin der Juden König!25b. Cor
No escriguis: el rei dels jueus, sinó el que ell va dir:
Soc rei dels jueus.25c. Rezitativ (19, 23-24)
Evangelist. Pilatus antwortete:
Pilatus. Was ich geschrieben habe, das habe ich
geschrieben.25c. Recitatiu
Evangelista. Pilat va respondre:
Pilat. El que he escrit, ja ho he escrit.26. Choral
In meines Herzens Grunde, dein Nam’ und
Kreuz allein funkelt all Zeit und Stunde, drauf
kann ich fröhlich sein. Erschein mir in dem
Bilde zu Trost in meiner Not, wie du, Herr
Christ, so milde dich hast geblut’t zu Tod.26. Coral
Al més profund del meu cor, només el vostre Nom i
la Creu brillen sempre, tothora: tan sols així tindré
la joia. Que em vingui la imatge, que amoroseix el
dolor, de com Vós, Crist Senyor, tan dolçament us
dessagnàveu.27a. Rezitativ (19, 23-24)
Evangelist. Die Kriegsknechte aber, da sie
Jesum gekreuziget hatten, nahmen seine
Kleider und machten vier Teile, einem jeglichen
Kriegesknechte sein Teil, dazu auch den Rock.
Der Rock aber war ungenähet, von oben an
gewürket durch und durch. Da sprachen sie
untereinander:27a. Recitatiu
Evangelista. Els soldats, quan hagueren crucificat
Jesús, prengueren el seu mantell, i en feren quatre
parts, una per a cada soldat, a més de la túnica.
Però la túnica era sense costura, teixida tota de dalt
a baix. Es digueren, doncs, entre ells:27b. Chor (19, 24)
Lasset uns den nicht zerteilen, sonsern darum
losen, wess er sein soll.27b. Cor
No l’esquincem, sinó sortegem-la, a veure de qui
serà.27c. Rezitativ (19, 24-27)
Evangelist. Auf das erfüllet würde die Schrift
die da saget: Sie haben meine Kleider unter sich
geteilet, und haben über meinen Rock das Los
geworfen. Solches taten die Kriegesknechte. Es
stund aber bei dem Kreuze Jesu seine Mutter
und seiner Mutter Schweser, Maria, Cleophas
Weib, und Maria Magdalena. Da nun Jesus
seine Mutter sahe und den Jünger dabei stehen,
den er lieb hatte, spricht er zu seiner Mutter:
Jesus. Weib, siehe, das ist dein Sohn!
Evangelist. Darnach spricht er zu dem Jünger:
Jesus. Siehe, das ist deine Mutter!27c. Recitatiu
Evangelista. Per tal que es complís l’Escriptura:
“S’han repartit el meu mantell, i han tirat els daus
sobre el meu vestit.” Això, doncs, és el que feren els
soldats. S’estaven prop de la creu de Jesús la seva
mare i la germana de la seva mare, Maria, muller
de Cleofàs, i Maria Magdalena. En veure Jesús la
mare i al seu costat el deixeble que estimava, digué
a la mare:
Jesús. Dona, aquí teniu el vostre fill.
Evangelista. Després digué al deixeble:
Jesús. Aquí tens la teva mare.28. Choral
Er nahm alles wohl in Acht in der letzten
Stunde, seine Mutter noch bedacht’ setzt ihr
ein’n Vormunde. O Mensch, mache Richtigkeit,
Gott und Menschen liebe, stirb darauf ohn’
alles Leid, und dich nicht betrübe!28. Coral
Com pensà en tot, en la seva darrera hora! Veu
la Mare, i li dona un fill que la vetlli. Ah, home,
fes el bé, estima Déu i els homes, tan sols llavors
t’arribarà la mort sense tristors.29. Rezitativ (19, 27-30)
Evangelist. Und von Stund’ an nahm sie der
Jünger zu sich. Darnach, als Jesus wusste, dass
schon alles vollbracht war, dass die Schrift
erfüllet würde, spricht er:
Jesus. Mich dürstet!
Evangelist. Da stund ein Gefässe voll Essigs.
Sie fülleten aber einen Schwamm mit Essig
und legten ihn um einen Isopen und hielten es
ihm dar zum Munde. Da nun Jesus den Essig
genommen hatte, sprach er:
Jesus. Es ist vollbracht!29. Recitatiu
Evangelista. I des d’aleshores la prengué el deixeble
a casa seva. Després d’això, sabent Jesús que
tot ja s’havia realitzat, perquè es complís del tot
l’Escriptura, va dir:
Jesús. Tinc set.
Evangelista. Hi havia allí un vas ple de vinagre.
Van clavar, doncs, a una llança una esponja xopa
de vinagre, i la hi van acostar a la boca. Quan
hagué pres el vinagre, digué:
Jesús. Tot s’ha acomplert.30. Arie (Alt)
Es ist vollbracht! O Trost für die gekränkten
Seelen; die Trauernacht lässt mch die letzte
Stunde zählen. Der Held aus Juda siegt mit
Macht, und schliesst den Kampf.
Es ist vollbracht!30. Ària (contralt)
Tot és acomplert, oh consol de l’ànima ferida. La
nit endolada fa que compti l’última hora. Heroi de
Judà, posa fi a la lluita, assolint una forta victòria.
Tot s’ha acomplert.31. Rezitativ (19, 30)
Evangelist. Und neigte das Haupt und verschied.31. Recitatiu
Evangelista. I, inclinant el cap, va lliurar l’esperit.32. Arie (Bass) Mit Chor
Bass. Mein teurer Heiland, lass dich fragen, da
du nunmehr ans Kreuz geschlagen und selbst
gesaget: Es ist vollbracht! Bin ich vom Sterben
frei gemacht? Kann ich durch deine Pein und
Sterben das Himmelreich ererben? Ist aller Welt
Erlösung da? Du kannst vor Schmerzen zwar
nichts sagen, doch neigest du das Haupt und
sprichst stillschweigend: Ja!
Choral. Jesu, der du warest tot, labest nun ohn’
Ende, in der letzten Todesnot nirgend mich
hinwende, als zu dir, der mich versühnt. O mein
trauter Herre! Gib mir nur, was du verdient,
mehr ich nicht begehre.32. Ària (baix i cor)
Baix. Oh Salvador meu, deixeu que us pregunti,
quan ara sofrent en la Creu diguéreu: “Tot s’ha
acomplert”, ¿soc lliure de mort? I, pel vostre dolor,
ja se m’obre el Regne dels Cels? ¿Ha arribat la
salvació per al món? És tan gran el dolor que ni els
llavis podeu moure, però inclineu el cap i a penes
murmureu: Sí, sí…
Cor. Jesús, Vós que éreu mort, viviu ara eternament.
Que en l’últim combat amb la mort, jo no vagi sinó
cap a Vós, que així m’heu guanyat. Oh dolç Senyor,
doneu-me allò que per mi pagàreu; més, no desitjo.33. Rezitativ
Evangelist. Und siehe da, der Vorhang im
Tempel zerriss in zwei Stück von oben an bis
unten aus. Und die Erde erbebete, und die
Felsen zerrissen, und die Gräber taten sich auf,
und stunden auf viele Leiber der Heiligen!33. Recitatiu
Evangelista. Aleshores el vel del temple s’esquinçà
en dos de dalt a baix, la terra tremolà, les roques
s’esberlaren, els sepulcres s’obriren i molts cossos
dels sants que hi reposaven van ressuscitar.34. Arioso (Tenor)
Mein Herz, indem die ganze Welt bei Jesu
Leiden gleichfalls leidet, die Sonne sich in
Trauer kleidet. Der Vorhang reisst, der Fels
zerfällt, die Erde bebt, die Gräber spalten, weil
sie den Schöpfer sehn erkalten: Was willst du
deines Ortes tun?34. Arioso (tenor)
Oh cor meu! Heus ací com el món viu el dolor de
Jesús: el sol s’enfosqueix, el vel s’esquinça, s’esberlen
les roques, la terra tremola i s’obren els sepulcres. I
tu, cor meu, què faràs?35. Arie (Sopran)
Zerfliese, mein Herze, in Fluten der Zähren
dem Höchsten zu Ehren. Erzähle der Welt und
dem Himmel die Not, dein Jesus ist tot!35. Ària (soprano)
Per lloar l’Altíssim, trenca’t, cor meu, sigues tot plor,
i el dolor travessarà la terra i el cel: que el teu Jesús
és mort.36. Rezitativ (19, 31-37)
Evangelist. Die Juden aber, dieweil es der
Rüsttag war, dass nicht die Leichname
am Kreuze blieben den Sabbat über, denn
desseligen Sabbat Tags war sehr gross, baten
sie Pilatum, dass ihre Beine gebrochen und
sie abgenommen würden. Da kamen die
Kriegsknechte und brachen dem ersten die
Beine und dem andern, der mit ihm gekreuziget
war. Als sie aber zu Jesu kamen, und sie sahen,
dass er schon gestorben war, brachen sie ihm
die Beine nicht, sondern der Kriegsknechte
einer eröffnete seine Seite mit einem Speer,
und alsobald ging Blut und Wasser heraus.
Und der das gesehen hat, der hat es bezeuget,
und sein Zeugnis ist wahr, und derselbige
weiss, dass er die Wahrheit saget, auf dass ihr
glaubet. Denn solches ist geschehen, auf dass
die Schrift erfüllet würde: Ihr sollet ihm kein
Bein zerbrechen. Und abermals spricht eine
andere Schrift: Sie werden sehen, in welchen sie
gestochen haben.36. Recitatiu
Evangelista. Els jueus, com que era divendres,
dia de la Preparació, perquè no restessin a la creu
els cossos el dissabte, i més quan aquell dissabte
s’esqueia una gran diada, demanaren a Pilat
que els trenquessin les cames i els traguessin. Hi
anaren, doncs, els soldats, i trencaren les cames del
primer i de l’altre que havia estat crucificat amb
ell; però en arribar a Jesús, com que el van veure
ja mort, no li trencaren les cames, sinó que un dels
soldats travessà el seu costat amb una llança, d’on
sortí sang i aigua. I el qui ho ha vist, n’ha donat
testimoni, i el seu testimoni és verídic, i aquell sap
que diu la veritat, perquè vosaltres també cregueu.
Aquests fets s’han esdevingut per tal que es complís
l’Escriptura: “No se li ha de trencar cap os.” I
encara una altra Escriptura diu: “Miraran aquell
qui han traspassat.”37. Choral
O hilf, Christe, Gottes Sohn, durch dein bittres
Leiden, dass wir stets untertan all’ Untugend
meiden; deinen Tod und sein’ Ursach’
fruchtbarlich bedenken, dafür wiewohl arm und
schwach, dir Dankopfer schenken.37. Coral
Ajudeu-nos, oh Crist, Fill de Déu, i pel vostre
amarg dolor, que siguem sempre vostres, allunyantnos
del mal, meditant en el cor com volguéreu la
Creu; per això, pobres i febles com som, us oferim
sacrificis.38. Rezitativ (19, 38-42)
Evangelist. Darnach bat Pilatum Joseph von
Arimathia, der ein Jünger Jesu war, doch
heimlich aus Furcht vor den Juden, dass er
möchte abnehmen den Leichnam Jesu. Und
Pilatus erlaubete es. Derowegen kam er und
nahm den Leichnam Jesu herab. Es kam aber
auch Nikodemus, der vormals in der Nacht zu
Jesu kommen war, und brachte Myrrhen und
Aloen untereinander, bei hundert Pfunden. Da
nahmen sie den Leichnam Jesu, und bunden
ihn in leinen Tücher mit Spezereien, wie die
Juden pflegen zu begraben. Es war aber an der
Stätte, da er gekreuziget ward, ein Garten, und
im Garten ein neu Grab, in welches niemand je
gelegen war. Daselbst hin legten sie Jesum, um
des Rüsttags willen der Juden, dieweil das Grab
nahe war.38. Recitatiu
Evangelista. Després d’això, Josep d’Arimatea,
que era deixeble de Jesús, però d’amagat per por
dels jueus, demanà a Pilat d’endur-se el cos de
Jesús; i Pilat li ho concedí. Hi anaren, doncs, i
se l’endugueren. Hi anà també Nicodem, el qui
primerament l’havia anat a trobar de nit, portant
una mescla de mirra i àloe, cosa de cent lliures.
Prengueren, doncs, el cos de Jesús, i l’amortallaren
amb faixes juntament amb els perfums, tal com és
costum d’enterrar entre els jueus. Hi havia un hort
a l’indret on havia estat crucificat, i a l’hort un
sepulcre nou, on encara no havia estat posat ningú.
Allà doncs, a causa de la Preparació dels jueus, per
trobar-se a prop del sepulcre, van dipositar Jesús.39. Chor
Ruht wohl, ihr heiligen Gebeine, die ich nun
weiter nicht beweine; ruht wohl, und bring auch
mich zur Ruh’. Das Grab, so euch bestimmet
ist und ferner keine Not umschliesset, macht
mir den Himmel auf und schliesst die Hölle zu.39. Cor
Descanseu en la pau, cos sagrat. Ja no us ploro.
Descanseu, i doneu-me a mi també el repòs. El
sepulcre que tenim destinat no amagarà cap dolor.
Obriu-me el cel, les tenebres barreu-me.40. Choral
Ach Herr, lass dein’ lieb’ Engelein amlLetzten
End’ die Seele mein in Abrahams Schoss tragen;
den Leib in sein’m Schlafkämmerlein gar
sanft, ohn’ ein’ge Qual und Pein, ruhn bis am
jüngsten Tage! Alsdenn vom Tod erwecke mich,
dass meine Augen sehen dich in aller Freud’, o
Gottes Sohn, mein Heiland und Genadenthron!
Herr Jesu Christ, erhöre mich, ich will dich
preisen ewiglich!40. Coral
Deixeu, per fi, els àngels emportar-se la meva
ànima al si d’Abraham, oh Senyor, i deixeu el
cos suaument fins que arribi el judici. Aleshores
desperteu-me, a fi que els meus ulls us vegin en tot
l’esclat, oh Fill de Déu, Salvador meu, voltat de
benediccions. Senyor Jesucrist, veniu i escolteu-me,
que vull lloar-vos per sempre.També et pot interessar...
Palau 100
Dimecres, 08.06.22 - 20 h
Sala de ConcertsMonteverdi Choir
English Baroque Soloists
John Eliot Gardiner, directorH. Schütz: Freue dich
H. Schütz: Ist nicht Ephraim mein teurer Sohn, SWV 40
H. Schein: Da Jacob vollendet hatte
H. Schütz: Auf dem Gebirge
H. Schütz: Musikalische Exequien
J. S. Bach: Aticus Tragicus, BWV 106
J. S. Bach: Motet: O Jesu Christ meins Lebens Licht, BWV 118Preus: de 35 a 125 €
Mecenes d'Honor
Mecenes Protectors
Mitjans Col·laboradors
Mecenes col·laboradors
Col·laboradors
Armand Basi – Bagués-Marsiera Joiers – Balot Restauració – Cardoner Grup – CECOT – Col·legi d'Enginyers de Camins, Canals i Ports – Eurofirms Group – Fundació Abertis – Fundació Antigues Caixes Catalanes - BBVA – Fundació Caixa d'Enginyers – Fundació Castell de Peralada – Fundació Metalquimia – Gómez-Acebo & Pombo – Helvetia Compañía Suiza S.A. de Seguros y Reaseguros – Illy – Laboratorio Reig Jofre – La Fageda – Quadis – Saba Infraestructures, S.A. – Saret de Vuyst – Scasi Soluciones de Impresión S.L. – Soler Cabot – Colonial – Veolia Serveis Catalunya –Benefactors d'Honor
Mariona Carulla Font – Mª Dolors i Francesc – Pere Grau Vacarisas – Mª. del Carmen Pous Guardia – Joaquim Uriach Torello –Benefactors Principals
Elvira Abril – Eulàlia Alari Ballart – Pere Armadàs Bosch – Rosamaria Artigas i Costajussà – Professor Rafael I. Barraquer Compte – Francesc Xavier Carbonell Castellón – Lluís Carulla Font – Josep Colomer Maronas – Josep Daniel i Lluïsa Fornos – Isabel Esteve Cruella – Jordi Gual i Solé – María José Lavin Guitart – Ramón Poch Segura – Juan Manuel Soler Pujol – Daniela Turco – Joan Uriach Marsal – Manel Vallet Garriga –Benefactors
Zacaries Benamiar – Pepita Izquierdo Giralt – Jordi Simó Sanahuja – Salvador Viñas Amat – Gemma Borràs i Llorens –