Selecció de romances i duets de sarsueles d’Amadeu Vives (1871-1932):

L’emigrant 

Euda d’Uriach – “Dansa de les bruixes” 

Euda d’Uriach – “Cançó de Severí” 

Follies i paisatges – “A la plaça hi ha ballades”  (versió orquestral d'Andreu Diport)

Bohemios – “La niña de ojos azules” *

Bohemios – “¿Niña hermosa, qué queréis?” 

Bohemios – “Canto a la libertad” **

Maruxa – Preludi del segon acte 

La villana – “Tus ojos me miraron” 

La generala – “Canción del arlequín” 

Doña Francisquita – “Fandango” 

Doña Francisquita – “Por el humo...” 

Doña Francisquita – “Canción del ruiseñor” 

Doña Francisquita – “Coro de románticos” 

Doña Francisquita – “Le van a oír, cállese usted...” 

Doña Francisquita – “Canto alegre de la juventud” 

A Catalunya, com a la resta d’Espanya, va quallar un model d’espectacle equivalent a l’òpera còmica europea (singspiel, opéra comique, operetta, segons el territori) que, entre altres característiques formals, intercalava fragments parlats amb d’altres cantats, balades per a solista i danses nacionalistes que es va designar Teatre Líric Català (i que també incloïa les òperes en català). Ho exemplifica la segona òpera que va compondre, Euda d’Uriach (1900), sobre text de Guimerà, amb la “Cançó de Severí”, que és una balada tripartida iniciada per una introducció i un contrast modal a la secció central. També s’escoltarà la “Dansa de les bruixes” de l’acte II, que només assoleix un cert aire exòtic i macabre a la coda. Aquest número coreogràfic presenta diverses vegades un tema musical (una de les quals amb violí solista, la darrera a l’orquestra), però sempre amb dinàmiques contingudes, elegància i dotada d’una fisonomia cambrística on les fustes i la corda tenen el protagonisme.

En aquesta línia, cal recordar que Vives va ser cofundador de l’Orfeó Català i va llegar algunes cançons corals, com la suite Follies i paisatges (1928) i, especialment, la nostàlgica L’emigrant, sobre una poesia de Jacint Verdaguer, composta amb la tristor per la mort de la seva mare uns mesos abans i del seu pare feia dos anys. Escrita originàriament per a cor masculí, mostra el caràcter més genuí i comunicatiu del sentiment catalanista propi de la Renaixença, malgrat que Eugeni d’Ors la considerés un localisme mancat de projecció i d’universalitat pel seu caràcter excessivament melancòlic que reflectia l’esgotament, l’autocompassió i l’enyorança de temps passats.

D’altra banda, la riquesa musical de Vives també rau en l’assimilació de diferents influències: autodidacte i fervent admirador de Beethoven, es va imbuir de la polifonia renaixentista i barroca, va parar atenció a Barbieri, Wagner, Verdi, Puccini i, matisadament, a Strauss; alhora que als corrents modernistes, com l’impressionisme o els nous ritmes. Ho demostra la burlesca i fàcilment coreografiable “Canción del arlequín” de La generala (1912), més propera a l’opereta francesa que a la vienesa, i que remet als números de music hall i del género ínfimo, on ja triomfava el cuplet. Igualment, la romança “La niña de ojos azules” de Bohemios (1904) beu de Massenet, mentre que el “Coro de bohemios” tampoc s’emmiralla en el vals vienès per culminar en l’autoafirmació dels personatges i el seu cant a la llibertat i a l’amor. Es tracta d’una pàgina d’inusual exigència coral més pròpia de l’opereta que no del sainet madrileny, tot i el seu ritme de pasdoble.

Com a orquestrador excel·lent, Vives va saber exhibir riquesa simfònica com es pot apreciar al preludi de l’acte II de Maruxa (1914), dividit en dos blocs: en el primer combina un tema de ressonàncies èpiques exposat per les trombons a la manera wagneriana que emmarca un episodi fantasiós proper al Till Eulenspiegel de Strauss; mentre que en el segon, un soliloqui dramàtic de la corda greu deriva en una melodia cantabile que emmarca –a la reexposició cantada pels violins– un episodi de dansa folklòrica basada en el bategar d’un tamborí i un solo de violí simulant el so de la gaita. Ambientada a Galícia i influïda per Las golondrinas (1913) de José María Usandizaga, li va valer un reconeixement unànime. A partir d’aquest moment la qualitat de la seva producció seria proporcionalment inversa a la quantitat, tot deixant títols puntals, com Doña Francisquita (1923), que és un mostrari completíssim d’una gran varietat de recursos i estils.

Per exemple, en el seu hipnòtic i excitant fandango on homenatja els brillants intermedis d’El baile de Luis Alonso i La boda de Luis Alonso de Gerónimo Giménez, mort durant la composició de Doña Francisquita. També hi ha escenes corals emblemàtiques tendents a l’escriptura homofònica amb una subtil diversificació de textures com en el valsejat i deliqüescent “Coro de románticos”, de colors difuminats, que es basteix sobre una melodia oscil·lant introduït per un scheherezadià solo de violí puntuat per les fustes. Un altre número coral és el vibrant “Canto de la juventud”, inserit a l’acte primer enmig d’un pasdoble, que reapareix de manera efectista en una migrada conclusió de l’obra.

Fidel a la voluntat de colpir l’espectador amb noblesa i emotivitat, la influència de Puccini es plasma en la intensitat lírica, no tan vibrant però sí variada i eficaç en la dramatúrgia. Ho corroboren l’endecha –cançó de lament– amb aire de serenata “Tus ojos me miraron” de La villana (1928), i molt especialment la famosa romança de Fernando “Por el humo se sabe donde está el fuego”. Aquesta darrera s’estructura com una ària bitemàtica tripartida (ABA), en què l’última secció presenta petits ornaments instrumentals respecte de la primera damunt un ritme avalsejat. El tenor hi expressa els seus dubtes sentimentals a partir d’un símil poètic entre la gelosia, l’amor i l’enamorament.

L’emigrant
(poema de Jacint Verdaguer)

Dolça Catalunya,
pàtria del meu cor,
quan de tu s'allunya
d'enyorança es mor.

Hermosa vall, bressol de ma infantesa,
blanc Pirineu,
marges i rius, ermita al cel suspesa,
per sempre adéu!
Arpes del bosc, pinsans i caderneres,
cantau, cantau,
jo dic plorant a boscos i riberes,
adéu-siau!

Dolça Catalunya,
pàtria del meu cor,
quan de tu s'allunya
d'enyorança es mor.

"Cançó de Severí"
De l’obra Euda d’Uriach

Treu lo cap en finestra
la donsella d’Uriach
passava el conte jove
s’han vist i s’han aymat.

Lo vostre cort doncella
fos destre en lo volar
Si es destre, si no es destre
mon pare us ho dirà

Ay Euda filla meva
de que sospireu tant?
Ay pare lo meu pare
que’l cor lo tinc malalt.

Lo vostre cor ma filla
fa temps que l’he donat
que amb lo Senyor d’Argolà
vos heu d’eumaridar.

Eu Roger nostre comte
ja al d’Argolà ha trobat
si espurnan las espassas
molt mes los seus esguards.

Que amb Euda hi va la vida!
que amb ella el cel hi va!
A’l d’argola és en terra
De l’hagi perdonat

Mes ay que’l comte jove
del mort no’n gaudirà
que a un castell la doncella
son pare l’ha tancat.

Y en lletres que li anvia
la doncella d’Uriach
li diu al comte jove
que mai se l’ha estimat.

En Roger d’aquell dia
quina por sos vassalls,
puig tot ho mata i crema
com si boig fos tornat
fins que un dia son pare
del castell lo llensá,

No tornis més li crida
i ell mai més ha tornat.

“A la plaça hi ha ballades”
de la suite Follies i paisatges
Text: popular

Aire les noies.
Endoina les joies.
Aire fadrines
anem a ballar!
Aire ben aire
que el goig passa enlaire,
aire minyones
que el viure se’n va.

Greuges oblida
que amor te crida,
les mans s’uneixin
i en els cors cremi el delit.
Vinguin cantades,
vinguin ballades,
brillin, floreixin
flors d’anhel al mig del pit,
folles mirades,
dolces besades,
al cor floreixin
amb sagetes de neguit,
aire, bon aire
que el món és florit.

La terra és gemada,
la branca treu flor,
la llum del cel brilla
portant arreu dolçor.
Vine l’amor
i renova ma vida,
vine l’amor
i asserena el meu cor,
al llavi corrandes
i al braç garlandes,
clavells i roses
i murtra i flor.

Herba d’encís remeiera,
neguit de ma fal·lera,
oh flor encantada,
màgic espill d’una fada,
trobar-te voldria
flor de muntanya,
flor d’or, d’amor,
ai! obre’t la flor estranya,
prou servar la vida
dins les arrels abscondida.

Aixeca’t airosa,
fadrina festosa,
ma veu delitosa
et cerca i et crida.
Cantem sense mida
la joia amorosa
i salti en ardit
el cor dins el pit.

Una mirada amor meu
que el penar me’n fes breu,
una paraula, un somrís,
que en mon cor resplendís,
mon aimador és llunyà
i en bells somnis vindrà,
vull un príncep formós
de mirada corpresa,
benaurat si el príncep jo fos,
tu la bella princesa,
qui podrà del cor fugisser
dir on mena son vol lleuger,
l’amor se’n ve, l’amor se’n va,
va i ve, ve i va,
dansa que dansa
l’amor vol dansar.

Cantem dansant
amb les mans enllaçades,
Cantem, cantem
els delits d’estimar.
Volin cançons
per muntanyes i prades,
volin enllà
del mar blau i el cel clar.

Flor que allà en l’ombra floria,
remei de ma follia,
oh flor damnada
dins el meu cor trasplantada,
gentil fetillera, flor temptadora,
flor d’or, d’amor, ai ton encís arbora
mon desig de vida,
flor que dels plors treu florida.

“La niña de ojos azules”
Bohemios 

COSSETTE
(Dentro)

La niña de ojos azules,
de ojos azules y bellos,
la de los rubios cabellos
qué bella está.

(Saliendo y cerrando la puerta)

Cuando recoge su falda
soñando con sus amores
las flores de mil colores
que el campo da.

Su puerta abierta…
salió tal vez….

¡Pelagia!

PELAGIA
¡Adentro!
Que no está él.
¿Por qué, señorita,
por qué ese temor?

COSSETTE
No quiero que sepa
que aquí vengo yo.
Porque aunque Cossette
venga siempre aquí,
viene nada más
porque ella es así.
Una chiquilla
buena y sencilla,
que se desvive
por hacer bien.
Pero no quiere
que piense nadie
que aquí otra cosa
busca Cossette.

PELAGIA
El pícaro mundo
es murmurador,
mas siempre perdona
mediando el amor.

COSSETTE
¡Amor!… ¡Amor!…
si es amor el sentir
por un hombre latir
con fuerza el corazón;
si es amor suspirar,
y sufrir y abrigar
una dulce ilusión,
entonces sí,
yo siento amor,
mas no me digas,
por favor,
porque Cossette
no puede amar,
sino la gloria
nada más.
Brillar en la escena
mi amor sólo es,
y después de alcanzar
mi noble anhelo,
pensar… ¡pensar en él!

“¿Niña hermosa, qué queréis?” 
Bohemios (duo)

ROBERTO
¿Quién me llama?

COSSETTE
¡Dios mío!

ROBERTO
¡Una mujer!

COSSETTE
¡Oh, Cossette! ¿Qué hiciste, loca?

ROBERTO
Niña hermosa, ¿qué queréis?
No bajéis al suelo vuestros lindos ojos,
no vuestras mejillas encienda el rubor.
¿por qué temerosa queréis alejaros
después de llamarme?... Roberto soy yo.

JUANA Y CECILIA
Adiós, Roberto.

ROBERTO
Con Dios quedad.

ROBERTO
¿Por qué vuestros labios permanecen mudos?
No acierto a explicarme vuestra timidez.

COSSETTE
¡Dejadme, os lo ruego, dejadme!

ROBERTO
Imposible.
Quién sois, bella niña.
Conocéis mi nombre,
yo jamás os vi…
Pero ahora que os veo
tan bella y gentil…
no puedo, no, dejaros,
al menos sin saber
qué nombre puedo daros
si acaso os vuelvo a ver.

COSSETTE
¡Dejadme, no, no puedo!
¡Mi nombre!… ¿Para qué?

ROBERTO
Pues tendré que llamaros ¡amor mío!
si os encuentro otra vez.

COSSETTE
Tan pronto por tal nombre
no os he de responder…
Cuando volváis a verme
llamadme Cossette.

ROBERTO
¡Cossette!

COSSETTE
Dejadme, dejadme partir,
dejadme. Roberto. marchar:
esas frases ardientes de amor
no he de escuchar.

ROBERTO
Por siempre rendido quedé,
por siempre ya vuestro soy yo,
y esclavo dichoso seré
de vuestro amor.

COSSETTE
¡Oh!, callad, por favor;
nada os puedo decir.

ROBERTO
Yo vuestra ausencia
no puedo sufrir.

COSSETTE
(¡Oh, qué imprudente, por qué le llamé!)

ROBERTO
Nunca otro rostro
más bello miré.

COSSETTE
Qué dichosa seré
si consigo su amor.

ROBERTO
El amarla será
mi ventura mayor.

COSSETTE
¡Caballero!

ROBERTO
Os adoro.

COSSETTE
Sed prudente.

LOS DOS
¡Por piedad! ¡Por Dios!

“Canto a la libertad” 
Bohemios 

Corramos los bohemios
de ardiente corazón,
corramos a la fiesta
sagrada del amor.
En la luz del sol que enciende
los colores en la flor,
tembloroso y palpitante
está el beso del amor.
Libre el pájaro en la selva
libertad cantando va,
y al correr al mar, el río
va cantando libertad.
Así en lo profundo
del alma bohemia,
se enciende entre besos
la loca pasión,
y siempre dichosos
la vida cruzamos
y libres cantamos
las glorias de amor.
En pos de la alegría
corramos sin cesar,
llevando en nuestras almas
amor y libertad.

"Tus ojos me miraron"
De l’obra “La Villana”
F Romero y G.Fernández Shaw

FADRIQUE
Tus ojos me miraron;
tus ojos color de alba clara ¡Ay!
Sentí que me moría
¡sentí que me robaste el alma!
¡Ay! ¡Ay!

Sin alma vengo a que me miren, ¡ay!
tus ojos color de alba clara. ¡Ay! ¡ay!

Yo sé que nunca han de mirarme ¡ay!
tus ojos color de alba clara ¡ay! ¡ay!

¡Si así lo quieres tú
mejor sería no vivir
que la ilusión de vivir sin alma!
¡Ay! ¡ay! ¡ay!

"Canción del arlequín"
De l’obra “La Generala”
G Perrín y M de Palacios

EVA
Les recibimos sin etiqueta,
sin ceremonias ni ostentación.

CIRILO II
Yo soy Cirilo sin el segundo,
con los amigos del corazón.

GENERALA
Vuestras Majestades la vida me dan
porque a mí me gusta la franca amistad.

Me fastidia la etiqueta y su tonta seriedad
y me agrada lo sencillo porque soy muy natural.

Yo soy de París, soy del bulevard;
mi nombre de artista fue mamcelle Canard.

Y aunque hoy a generala yo ascendí
por ser mi amado esposo General;
jamás por un momento me olvidé
de mi origen de artista popular.

TODOS
Jamás por un momento se olvidó
de su origen de artista popular.

GENERALA
La canción que ho cantaba y en París arrebataba ésta fue
La canción del Arlequín con su alegre retintín cantaré.
“Tin, tin, tin...

Es un muñeco el Arlequín,
es un muñequito de cartón
que para hacerle así bailar,
hay que tirarle de un cordón.

Tira, tira y al tirón
el muñequito baile así,
tira que tira sin cesar,
para que baile el Arlequín.

Es un Arlequín el hombre también
cuando las mujeres lo manejan bien;
es un Arlequín lleno de serrín,
y con cascabeles que hacen retintín;

está en los tirones de la cuerdecita
saber engañarlos,
saber aconseguir;

y al tira que tira
se mueve el muñeco
ya ya todo, todo
se puede pedir.

Siempre al son que queremos
que baile las mujeres
le hacemos bailar
y consiste en el tira y afloja
el que nada nos pueden negar.

Hay momentos en que el muñequito
está el pobre de muy mal humor
y hay que darle al muñeco
un besito para hacerle que baile major.

Tin, tin, tin...”

TODOS
Es un muñeco el Arlequín
que para hacerle así bailar,
hay que tirarle de un cordón.

Tira, tira y al tirón
el muñequito baile así,
tira que tira sin cesar,
para que baile el Arlequín.

"Por el humo se sabe dónde está el fuego"
Romanza de tenor Doña Francisquita

FERNANDO
Por el humo se sabe
donde está el fuego;
del humo del cariño
nacen los celos:
Son mosquitos que vuelan
junto al que duerme
y zumbando le obligan
a que despierte.

¡Si yo lograra,
de verdad para siempre,
dormir el alma!
Y, en la celdilla del amor aquél,
borrar el vértigo
de aquella mujer.

Por una puerta
del alma va saliendo
la imagen muerta.
Por otra puerta llama
la imagen que podría
curarme el alma.
Se me entra por los ojos
y a veces sueño
que ya la adoro.
Cariño de mi alma
recién nacido,
la llama extingue,
¡ay! de aquel cariño.

¡Vana ilusión!

En amores no vale
matar la llama,
si en las cenizas muertas,
queda la brasa.
El amor se aletarga
con los desdenes
y parece dormido,
pero no duerme.
¡Ay, quién lograra
de verdad para siempre
dormir el alma!
Y, en la celdilla del amor aquel,
borrar el vértigo
de aquella mujer
fatal. ¡Ah! fatal.

"Canción del ruiseñor "
(Doña Francisquita)

FRANCISQUITA
Era una rosa que en un jardín
languidecía de casto amor
por un ruiseñor,
mientras un zángano zumbador
a enamoraría desde el panal
todas las tardes venía al rosal.
Y al ver la rosa que el ruiseñor
amor sentía por otra flor,
al zángano infeliz, cuando venía,
la rosa le decía:
ese ruiseñor,
soberbio y cantarín,
cuando tú no estás,
señor, en el jardín,
viene a mi rosal y en esta rama
me dice que me ama.
Y, aunque creo yo
que con su pico miente,
jamás, jamás cantó
un trina ni un gorjeo tan valiente. Ah!

FERNANDO
¿Y después, y después qué pasó?

CARDONA
Eso mismo digo yo

FRANCISQUITA
Que el pobre zángano más infeliz
aunque más viejo que aquella flor,
llamó al ruiseñor
para quejarse de su actitud
y amenazarle con su aguijón,
si no sabía callar su pasión.
Desde aquel día, supo el ruiseñor
de la rosa ser tierno trovador,
y enfrente del rosal, desde aquel día,
el pájaro decía ...

FERNANDO
Este ruiseñor prendado está de ti.

FRANCISQUITA
¿Cómo pudo ser, si nunca vino aquí?

FERNANDO
Viene a tu rosal y en esta rama
te dice que te ama.

FRANCISQUITA
Y, aunque creo yo
que con su pico miente,
jamás, jamás cantó
un trino ni un gorjeo tan valiente. Ah!

"Coro de románticos"
(Doña Francisquita)

ELLOS
(Amorosamente.)

¿Dónde va, dónde va la alegría?
¿Dónde va, dónde va la hermosura?
Oiga usté, por favor, vida mía,
que la noche está oscura y el amor no es amigo del día.
Venga usté, por Dios, madrileña guapa,
que en esta capa cabemos los dos.

ELLAS
Sepa usté, sepa usté, caballero,
que el amor, que el amor no me asusta;
sepa usté que yo quiero al que quiero,
si al mirarle me gusta a la luz del primer reverbero.
Como yo no sé, porque no le veo,
si es guapo o feo,
retírese usté.

ELLOS
¡Cuánto daría si me alumbrara la luz primera del buen amor!
¡Rasga las nubes, luna, lunera; pon en mi cara tu resplandor!
Ven, mi lucero, que soy un caballero y en esta capa,
que a mí me tapa con garbo y arte,
sabré cantarte lo que te quiero.

ELLAS
Guarde su capa de guapo mozo;
no estoy por eso de la canción;
porque me asusta que en el embozo
se esconda un beso de perdición.
Si en esta capa quisiera usté encerrarme
tendrá que amarme como yo quiero.

ELLOS
Por tu amor, hermosa, soy capaz de todo.

ELLAS
Yo no le querría sino de este modo.

ELLOS
Dime lo que pides, dime lo que quieres. Pide ya, por favor.

ELLAS
Pediré sólo amor.

ELLOS
¡Amor!

ELLAS
¡Ay, qué hermosa noche!

ELLOS
¡Noche de cantares!

ELLAS
¡Noche de querellas!

ELLOS
Tiemblan las estrellas con febril temblor.

TODOS
¡Noche misteriosa, madre del amor!
Vamos ya, caballero galante, capullito fragante,
a correr amorosa aventura.

ELLOS
Me venció tu galana hermosura.

ELLAS
¡Caballero galante...!

ELLOS
¡Vamos ya, que la noche está oscura!

ELLAS
Del amor en pos cuando usté me tapa en esa capa marchamos los dos.

ELLOS
Ven aquí, por Dios, madrileña guapa
que en esta capa cabemos los dos.

 (Iniciando el mutis.)

ELLAS
Vamos despacito.

ELLOS
Vamos, vida mía.

ELLAS
Para hablar quedito.

ELLOS
Hasta el nuevo día.

ELLAS
Todo amor respira. Quiero suspirar.

ELLOS
Cuando amor suspira pronto va a besar...

"Le van a oír, cállese usted..."
(Doña Francisquita)

FRANCISQUITA
¡Le van a oír! ¡Cállese usté, imprudente! 

FERNANDO
No puedo yo poner murallas a un torrente. 

FRANCISQUITA
Si en un momento yo creí que le amaba, fue una ilusión fugaz,
porque a su padre di, con mi amor, la fiel promesa
de una esposa muy cariñosa. 

FERNANDO
No mate en flor una ilusión de primavera,
ya que sus ojos avivaron esta hoguera.  

FRANCISQUITA
Por Dios, no siga con tan loco desvarío...
Su amor es de otra, su amor no es mío. 

FERNANDO
¡Mi amor es sólo de quien supo encenderle! 

FRANCISQUITA
Mas yo, ¿qué haré, pobre de mí,
si ya le di todo mi amor a quien su mano me ofreció?

(Para sí)  

De mi pecho ya se escapa la verdad del amor mío;
mas sabré poner a prueba la verdad de su cariño.  

(A Fernando)  

De su padre seré siempre, muy contenta, esposa fiel.

FERNANDO
Quiero verla muy dichosa, mas conmigo, no con él. 

FRANCISQUITA
Tiemblo ya emocionada, trémula de alegría,
cuando en mi boda pienso... 

FERNANDO
¡Por caridad, no siga!.. 

FRANCISQUITA
Voy a ser señora y, desde ese día, quiero que me llamen:
¡Doña Francisquita!  

(Fernando va a interrumpirla, pero ella le impone silencio y continúa.)  

Con ese tratamiento, ya no seré tan niña,
pues creceré a los ojos de todas mis amigas,
y serán mis sueños realidad cumplida cuando escuche a todos:
¡Doña Francisquita! 

FERNANDO
(Sin poderse ya contener.)
¡Ah, por Dios se lo pido, no me dé tormento!
Porque su voz hiere, cruel, mi corazón. 

(Fernando canta, acercándose a Francisquita.) 

FRANCISQUITA
Sus palabras me emocionan, sus acentos me enternecen...  

¡Amor tardío!
¡Cuando en mi pecho prendió otro amor!
Cuando sea una señora... 

FERNANDO
¡Por mi amor! 

FRANCISQUITA
...por merced de un caballero... 

FERNANDO
¡Yo seré! 

FRANCISQUITA
...no podré, con mis amigas... 

FERNANDO
¿Quiénes son? 

FRANCISQUITA
...ir al Prado de paseo. 

FERNANDO
¡Claro está! 

FRANCISQUITA
Como ya estaré casada... 

FERNANDO
¡Como yo! 

FRANCISQUITA
...tendré sólo permitido... 

FERNANDO
¿Qué tendrá? 

FRANCISQUITA
...cuando salga por las tardes... 

FERNANDO
¡Dígalo! 

FRANCISQUITA
...pasear con mi marido. 

FERNANDO
¡Pues seré yo ese hombre afortunado! 

FRANCISQUITA
El esposo afortunado  
será don Matías... que llegó primero. 

FERNANDO
¡Pobres de mis sueños! 

FRANCISQUITA
No desesperen, sin embargo, sus anhelos. ¡Ah!  

¡Que si mi amor le ha de faltar,
sabré a su amor corresponder con un cariño maternal! 

FERNANDO
¡Ah! Yo su amor pretendo con pasión ardiente;
¡viva pasión que hace estallar mi corazón! 

FRANCISQUITA
La emoción va a descubrirme; pero ¡siga la comedia!

Un amor de pronto, sólo es flor de un día;
en la misma forma que llega se olvida. 

FERNANDO
Yo no olvido. 

FRANCISQUITA
¡Qué ilusiones! 

FERNANDO
¡Yo la adoro! 

FRANCISQUITA
¡No se aloque! ¡Ah!

FERNANDO
¡Bella locura! 

FRANCISQUITA
¡Ah!

FERNANDO
¡Sol que me alumbra!

FRANCISQUITA
¡Ah!

LOS DOS
¡Que ya por fin, pueda mi amor conquistar su corazón!

FRANCISQUITA
Fernando, adiós.

FERNANDO
¿Por qué se va?

FRANCISQUITA
Comprenda usté...

FERNANDO
Mas ¿volverá?

FRANCISQUITA
Vendré después.

FERNANDO
La espero aquí.

FRANCISQUITA
¡Adiós! 

FERNANDO
¡Adiós! 

LOS DOS
¡Adiós!

"Canto alegre de la juventud"
(Doña Francisquita)

The Gospel Viu Choir, veus
Xavier Raurich, teclat
Àngel Valentí, bateria
Tomàs Frauca, guitarra
Alexandre Rexach, baix
Xavier Yelo, productor tècnic
Moisès Sala, productor i director

Selecció dels millors temes de la seva trajectòria